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“真正一幅好的行書作品，從它的線條、字體、間架結構，到整個章法、墨色的變化，需要我們認真的去琢磨鉆研，特別是要從古先賢的碑帖當中認真體會，以掌握它的筆法和結字的規(guī)律”，原西城區(qū)書法家協(xié)會主席，現(xiàn)為北京書法家協(xié)會藝術顧問、中國書法家協(xié)會會員的張世俊在“書象”藝術品讀沙龍上談到。
張世俊在沙龍現(xiàn)場發(fā)表講話 2017年6月17日下午，由北京畫友藝術交流中心、書畫圈網、號外藝術網聯(lián)合主辦的“書象”藝術品讀沙龍在北京畫友藝術交流中心舉行。中國著名書法家張世俊受邀出席并介紹自己的創(chuàng)作，同時，與參加沙龍的書法愛好者和現(xiàn)場的觀眾多角度探討中國書法之美。
張世俊參展作品 沙龍現(xiàn)場，張世俊首先指出行書的創(chuàng)作是有難度的。首先是線條，線條是表象的東西，一個書法作品的味道如何，首先是線條要美, 要有力度。線條是一個書法作品的重要組成形式，在線條解決之后，對于字體的間架結構也要認真研究。其結體大小、疏密、欹正都要認真擺布。字體之后就是章法，即作品里邊行與行的距離，字與字的距離，要因字生勢，靈活多變，布白得當，即錯落參差又呼應協(xié)調。這樣布局之后，整個行書的章法之美才能呈現(xiàn)出來。 為什么寫行書要有楷書的功底？張世俊指出，學習楷書一筆一畫它在構成當中，從先賢一直流傳下來的左右結構、上下結構，左中右、上中下架構等等它的布局是黃金分割線，寫出來的字體很美，因此我們創(chuàng)作行書的時候，單個字體非常重要。當然不是說一個字寫好了，整幅作品就好，也絕非寫好楷書便一定能寫出一手漂亮的行書字來，行書作為一種獨立的書體，其發(fā)展過程中具有它自身的特點。
張世俊作品 行書則隨筆順勢轉折，變化無窮，方圓兼用，靈活生動。創(chuàng)作時，字與字，行與行，在一幅作品當中要有疏密，使之自然融匯。在創(chuàng)作當中，筆畫的提按、結體的變化、墨色的濃淡、行氣的流暢等都需要在創(chuàng)作當中表現(xiàn)出來。也就是說在字體美的基礎上，要注意行與行的布局變化，不可大起大落，忽輕驟重，應使其自然。 此外是墨色的運用。張世俊指出，在創(chuàng)作當中，墨汁加水要調配合適，隨著水分多少，墨色也在變化中。因此，一幅有味道的作品，事先要有一個設想和整體布局的安排，有一個對這幅作品的理解和認識。
張世俊參展作品 “在行書的創(chuàng)作過程當中，我們需要在實踐當中不斷的去豐富它，特別是對古先賢的法帖，比如王羲之、顏真卿、蘇軾等名家經典去研究、學習、領會、琢磨，這樣對行書才能悟得比較透徹”，張世俊強調，“我們要在藝術的經典中汲取營養(yǎng)，以一種敬畏前賢與敬畏經典的虔誠，去觸摸和感悟書法藝術的真諦。在心摹手追中，透過靜止的書法線條去體悟動態(tài)的書寫過程和技法表現(xiàn)，逐步掌握用筆、用墨、結體、布局等技法，從中領悟書法藝術的獨特魅力，并獲得審美的熏陶。” 藝術家介紹 張世俊，1942年12月出生于天津市。1962年參軍，長期在北京衛(wèi)戍區(qū)任職。1987年轉業(yè)到西城區(qū)委工作。原西城區(qū)政協(xié)主席、西城區(qū)文聯(lián)主席、西城區(qū)書法家協(xié)會主席�，F(xiàn)為北京書法家協(xié)會藝術顧問、中國書法家協(xié)會會員、北京作家協(xié)會會員、中國生態(tài)書畫院常務副院長。 在部隊和地方曾撰寫各種文章在“人民日報”、“解放軍報”、“人民政協(xié)報”、“北京日報”、“紅旗”、“軍事學術”、“海內與海外”等報刊雜志發(fā)表，曾策劃 并主編《西城賦》、《文淵藝海—北京西城歷史文化名人薈萃》大型展覽并集結出版，策劃創(chuàng)辦《北京西城報》及《西城文苑》文學刊物，主編《阜景文化街》、 《杏壇擷英》、《京城什剎海》、《胡同春秋》等文史叢書。 書法作品被宋慶齡故居、北京市人大常委會、首都圖書館以及日本東京中野區(qū)博物館收藏。為山東曲阜“論語碑苑”及泰山、北京百望山、黑龍江北大荒等地書法刻 石，書作也曾多次作為禮品贈送美國、德國、日本、印尼等國及香港、澳門、臺灣地區(qū)友好人士。著有《張世俊詩詞書法集》、《悟之齋文存》。
作品欣賞
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