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劉庸之，1954年1月出生于湖北省襄陽市，擅長繪畫和雕刻，曾任襄樊市云鶴畫院院長、襄陽市美術家協(xié)會理事，現(xiàn)為湖北省美術家協(xié)會會員、中國文物學會會員、北京啟功藝術研究會會員。2007年獲襄陽市委宣傳部“感動襄樊十大人物”。 ------------------------------------------------------------------- 見過國畫，你有沒有見過畫在泥板上的國畫？見過壁畫，你有沒有見過以1:1比例完整臨摹于紙上的壁畫？而湖北襄陽畫家劉庸之正是這樣一位在守望傳統(tǒng)文化的同時堅持藝術創(chuàng)新的國畫藝術家。從20年前與山西芮城永樂宮結(jié)緣，到用17年時間獨自面壁，完整臨摹永樂宮壁畫，再到開創(chuàng)新的藝術形態(tài)——泥板壁畫，劉庸之創(chuàng)造了多項世界之最。10月10日，劉庸之的“皇天后土，老泥新生”傳統(tǒng)泥板壁畫材料小品展在太原正式開展，泥板與國畫技藝的碰撞產(chǎn)生的這些新穎的藝術作品，引得不少業(yè)內(nèi)人士稱奇。
17年時間完整臨摹永樂宮壁畫 今年63歲的劉庸之，于1994年考入中央美術學院，在徐悲鴻畫室進修。 1997年，劉庸之第一次到山西永樂宮臨摹壁畫，其后便一發(fā)而不可收，此后每年除了春節(jié)回家?guī)滋�，他一直住在永樂宮附近，每天面壁臨摹10至16個小時，共用17年時間，按照1：1的比例，完成了永樂宮壁畫三大殿共四大幅的臨摹，成為完整臨摹永樂宮壁畫世界第一人。 在這17年中，劉庸之為臨摹永樂宮壁畫，節(jié)衣縮食。因長時間獨自臨摹，他雙眼視力從1.5降到0.6，與人交流時舌頭僵硬、右胳膊磨出了厚厚的老繭。為作畫，劉庸之每年買金箔、礦物顏料就得花去四五萬元。為節(jié)省開支，局部作品完成后，他就把它們背回襄陽裝裱。十幾個親朋好友為此專門學習了裝裱技藝。“沒有家人鼓勵，沒有親人的幫助，就不可能完成臨摹。”他說。 他臨摹的一共是四大幅作品和一幅小作品，其中三清殿的《朝元圖》有白描和彩色稿兩幅，均為90多米長、4.66米寬。另外兩幅大作品是純陽殿的《純陽帝君神游顯化圖》(長61.22米、寬4.2米)、重陽殿的《七真人畫傳》(長61.25米、寬3.92米)，還有一幅無極殿的《四大天王》。據(jù)悉，臨摹完成的作品重達500多公斤，展開后可鋪滿一個足球場。2014年10月23日至10月27日，他臨摹的永樂宮壁畫展在湖北省襄陽市體育館首次展出時，被譽為“移動的永樂宮”，引發(fā)國內(nèi)外廣泛關注。 為什么花17年時間做這項工作？劉庸之的理由很簡單，“我特別喜歡中國傳統(tǒng)繪畫，而永樂宮壁畫是中國古代壁畫的奇葩，在國際繪畫史上也具有重要影響，壁畫共有2000多個人物，個個栩栩如生，臨摹永樂宮壁畫，是我年輕時的一個夢想。這么好的壁畫，我想臨摹出來讓更多人分享。”
多年研究揭開泥板制作面紗 劉庸之在潛心臨摹壁畫過程中，既堅守傳統(tǒng)，采用“重彩勾填法”，所用顏料大部分是自然萃取的礦物質(zhì)，可以長期保存；又積極創(chuàng)新，把元代時期繪畫筆法與現(xiàn)代的染色方法有機結(jié)合，從而使他臨摹出來的畫既不是永樂宮現(xiàn)在這種陳舊灰暗的色調(diào)，也不是剛畫時金碧輝煌的樣子，看起來十分柔美和諧。 在臨摹永樂宮壁畫17年的過程中，劉庸之用的是一種質(zhì)地較為柔韌的皮紙，他一直都在思索，如果能用作壁畫的礦物顏料，在泥上作畫，那會是怎樣一種感覺？ 于是，他開始查詢永樂宮的各種搬遷資料，并不斷進行各種研究試驗，最終在3年前完成了傳統(tǒng)泥板壁畫材料的制作流程，揭開了其神秘面紗。 劉庸之介紹，泥板壁畫材料是中國傳統(tǒng)文化的一大組成部分，已經(jīng)延續(xù)了上千年的歷史，人們現(xiàn)在能看到的，有美國大都會7米多高的“彌勒講經(jīng)”、加拿大5.11米“彌勒梯度圖”以及芮城的“朝元圖”等，“人們在欣賞壁畫作品時，并沒有真正去研究它的制作過程，認為壁畫在墻面上依附著，而實際上是分離的，獨立的材料。” 泥板壁畫材料所用“泥土”并非一般泥土。劉庸之告訴記者，他作畫時所用的泥板，其制作工藝多達數(shù)十項，要達到泥板平整、透氣、不粉、不裂，所用之土必須是存置數(shù)十年的老泥厚土，并使用糯米乳汁、麻刀、棉絮等媒介，在夏日陰涼透風之時完成工藝，通過3層不同泥層的復合，加上當年的麥秸、麥皮等，才能最終做成標準厚度為1公分的平整泥板用做繪畫材料。
泥板+國畫技巧引業(yè)內(nèi)關注 此次，劉庸之在并的傳統(tǒng)泥板壁畫材料小品展主要以山水、人物、花鳥等為主，在壁畫材料上加入現(xiàn)代的繪畫技巧進行創(chuàng)作，畫作融入了寫意、工筆、暈染、勾勒、填色等中國繪畫幾乎所有的技法，畫作以泥板作載體，使用與傳統(tǒng)壁畫相同的礦物類繪畫顏料，畫面有的色彩艷麗，有的細致動人，有的栩栩如生，讓人眼前一亮，引起了不少業(yè)內(nèi)人士的關注和稱贊。 在劉庸之看來，泥板作畫，因為不滲洇而顯得古樸。另外，由于泥板滲水性極強，相比于宣紙，用泥板作畫時，行筆枯澀，對畫家的畫技有著很高要求。 “雖然這些小品不能做到為山水寫意，為花鳥言情，為人物傳神的境界，但也包含了我個人的一些感悟。”劉庸之直言。 山西省美術家協(xié)會副主席王木蘭看過劉庸之的泥板壁畫展之后相當震撼：“泥板壁畫起源于壁畫，中國的壁畫是世界上保留最多、面積最大的，尤其是永樂宮壁畫，其規(guī)模大，人物形象生動有神，繪畫藝術高超，是歷代名家所推崇的，是中國壁畫的經(jīng)典，也是藝術之魂。而劉庸之的泥板壁畫吸取了傳統(tǒng)壁畫的一些特點，在制作過程中，將宣紙效果、壁畫效果和山水、人物、花鳥等傳統(tǒng)畫作手法相結(jié)合，形成一種新的藝術形態(tài)。期待這種藝術形態(tài)能夠在未來持續(xù)發(fā)揚光大。” 據(jù)悉，本次傳統(tǒng)泥板壁畫材料小品展由山西省藝術博物館主辦，展出時間至10月30日。（山西晚報記者張珍） 作品欣賞：
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