 主題：君子賦——梅蘭竹菊四人作品展保定首展即將開(kāi)幕 參展藝術(shù)家：張立辰/郭石夫/陳 平/郝邦義 展覽日期：2017年12月16日—20日 開(kāi)幕時(shí)間：2017年12月16日(10：00) 展覽地點(diǎn)：上谷美術(shù)館(保定市北二環(huán)5888號(hào)) 主辦單位：保定市文廣新局、北京臺(tái)湖國(guó)畫(huà)院 協(xié)辦單位：燕都藝術(shù)館、亮點(diǎn)美術(shù)館、保定市收藏協(xié)會(huì)、保定市電子商務(wù)協(xié)會(huì)、保定市新青年創(chuàng)業(yè)協(xié)會(huì)、保定市青年海歸創(chuàng)業(yè)協(xié)會(huì)、保定市企業(yè)家藝術(shù)俱樂(lè)部 承辦單位：上谷美術(shù)館 京津冀協(xié)同發(fā)展，雄安新區(qū)的設(shè)立，為保定帶來(lái)了千載難逢的歷史機(jī)遇，保定作為京南屏障，雄安新區(qū)建設(shè)的有效支撐，文化助力，也成為一個(gè)重要的服務(wù)內(nèi)容。此次展覽為四位北派寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的代表人物，以“四君子”為題材的創(chuàng)作為寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)作賦，以四重風(fēng)格語(yǔ)言，詮釋君子題材的君子之風(fēng)。 展覽前言 中國(guó)畫(huà)步入21世紀(jì)以來(lái)，一切唯以“新”而立，“新水墨”、“新工筆”受到熱捧。 就寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)而言，繼吳昌碩、齊白石、潘天壽、李苦禪等藝術(shù)大家之后的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，似乎顯得有些頹敗之勢(shì)。這與花鳥(niǎo)畫(huà)特有的“人生論美學(xué)”的本質(zhì)內(nèi)涵有很大關(guān)聯(lián)。明道經(jīng)世的崇高理想與執(zhí)求于善的信念，成為構(gòu)建東方審美哲學(xué)觀的基礎(chǔ)。以此基礎(chǔ)反思與批判世俗觀念，探求作品與人格、作品與內(nèi)心精神世界的契合，成為花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的精神主旨。而以梅、蘭、竹、菊為代表的 “四君子”顯然是最不容易跳開(kāi)傳統(tǒng)又很難呈現(xiàn)新貌的繪畫(huà)主題。固定的程式框架、固有的規(guī)制禮法、固守的精神表意，更成了這一系列題材創(chuàng)作過(guò)程中難以逾越的前提。 有所限制的同時(shí)，成了有所難度的課題，但于此基礎(chǔ)上所呈現(xiàn)出的“新”也才更具意義。因此本次展覽由北派寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的四位領(lǐng)軍人物所組成，在展覽立意之初便作了這樣一個(gè)特定主題的設(shè)定。張立辰、郭石夫、陳平、郝邦義四位藝術(shù)家更是以傳承與發(fā)展為己任的信念匯集一起，強(qiáng)調(diào)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的理論與研究，強(qiáng)化筆墨表達(dá)與時(shí)代精神的展現(xiàn)。以題材為框架，以展現(xiàn)藝術(shù)真美、弘揚(yáng)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的審美格調(diào)為出發(fā)點(diǎn)，以期詮釋出寫(xiě)意花鳥(niǎo)在新時(shí)代背景下的真正價(jià)值與意義。 【君子賦——對(duì)中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的一次全新認(rèn)識(shí)】 文/劉梓封 梅、蘭、竹、菊，國(guó)畫(huà)學(xué)習(xí)的開(kāi)手法門(mén)。見(jiàn)之簡(jiǎn)單，行之且難。而抒筆墨、富內(nèi)涵，托自然、具精神則更難。這與中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)“人生論美學(xué)”的本質(zhì)特征有關(guān)聯(lián)，明道經(jīng)世的崇高理想與執(zhí)求于善的信念，是構(gòu)建東方美學(xué)的基礎(chǔ)。以此基礎(chǔ)反思與批判世俗觀念，探求作品與人格，作品與內(nèi)心精神世界的契合，為花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的精神主旨。梅、蘭、竹、菊所代表的 “四君子”因此也就成了最不容易跳離傳統(tǒng)又難以呈現(xiàn)新貌的主題，固定的程式框架、固有的規(guī)制禮法、固守的精神表意，成為這一題材創(chuàng)作過(guò)程中難以逾越的藩籬。 傳統(tǒng)不是牢籠，而是提供給我們的最可能突破的界限。中國(guó)畫(huà)正步入一個(gè)全新的時(shí)代，藝術(shù)創(chuàng)作的功能性特征已發(fā)生轉(zhuǎn)變，專(zhuān)業(yè)理論研究型的創(chuàng)作路徑逐漸成為主體。創(chuàng)作上主題可以更加細(xì)分，一改舊傳統(tǒng)在技法承襲上的狹隘以及風(fēng)格上的地域化差異，在單獨(dú)類(lèi)型創(chuàng)作上能更有效的付諸藝術(shù)探索與研究。這種理論研究型創(chuàng)作背景下，藝術(shù)家們可一意孤旨于寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的現(xiàn)代語(yǔ)境表達(dá)之上，從而促進(jìn)創(chuàng)作與探索向著純粹的理論學(xué)科化發(fā)展。由此，就創(chuàng)作而言，突破與創(chuàng)新的空間也更大。 現(xiàn)代性的表達(dá)與傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的結(jié)合中必然有著巨大的空間，與此同時(shí)更是一種新的挑戰(zhàn)。北京作為中國(guó)的藝術(shù)重鎮(zhèn)，匯集了一大批最具影響力的專(zhuān)業(yè)畫(huà)家。在這種東西思想碰撞與南北流派通融的新思潮背景下，如何延伸與發(fā)展寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)便成了一批有所識(shí)見(jiàn)的藝術(shù)家們所共同面臨的問(wèn)題與挑戰(zhàn)。張立辰、郭石夫、陳平、郝邦義等幾位藝術(shù)家由此匯聚一起，依托傳統(tǒng)筆墨技法，承繼寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)旨趣精神，在紛繁蕪雜的藝術(shù)流派中獨(dú)樹(shù)一面大旗。在他們的作品中，我們見(jiàn)不到西風(fēng)東漸后的不土不洋，也見(jiàn)不到張揚(yáng)個(gè)性后的縱肆狂邪，更看不到理念當(dāng)代下的各種形式手段，而更多的是建立在這一題材基礎(chǔ)上對(duì)禮法規(guī)制的應(yīng)有恪守，以及跨越傳統(tǒng)藩籬后的具有現(xiàn)代意識(shí)的修正與創(chuàng)新。 花鳥(niǎo)畫(huà)不單單只應(yīng)傳達(dá)人的精神，同時(shí)也應(yīng)該展現(xiàn)出世間萬(wàn)物的精神、物象本我的精神。因此站在一個(gè)全新宇宙觀的視角上，以現(xiàn)代人的思想觀、價(jià)值觀去審視花鳥(niǎo)題材的創(chuàng)作，道法自然與心之自然的結(jié)合才是當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作所應(yīng)付諸的思考。當(dāng)我們從這一角度去探究當(dāng)下寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的風(fēng)格朝向問(wèn)題時(shí)，恰恰張立辰、郭石夫、陳平、郝邦義等幾位藝術(shù)家所構(gòu)建起來(lái)的這樣一個(gè)具有文化現(xiàn)象性意義的集群，所呈現(xiàn)出的結(jié)果更具時(shí)代價(jià)值。在他們的“四君子”主題作品中，梅、蘭、竹、菊已不是簡(jiǎn)單意義上的借物寓意，而是跳開(kāi)固有的文人式情懷與情調(diào)，以一種更加鮮活的物之本體精神以及具有時(shí)代表征的筆墨精神詮釋出生命意義與人文內(nèi)涵的雙重價(jià)值，繼而成為不見(jiàn)小我而成就大我的社會(huì)精神。生命的旺盛與勃發(fā)、自然的壯麗與偉大、人與萬(wàn)物間的精神契合以及筆墨所傳達(dá)出的那種激昂向上。這是在前人作品中所無(wú)法領(lǐng)略到的感受，也是別于前人的時(shí)代表征。不可否認(rèn)，對(duì)于寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作與發(fā)展而言，這已然是一個(gè)全新的高度。 參展藝術(shù)家及部分作品欣賞  張立辰:號(hào)漁人、北軍、荷衣漁童，別署漁人草廬、紫苑主人。1939年10月出生，江蘇沛縣人。1954-60年徐州三中讀書(shū)并受李雪鴻美術(shù)啟蒙;1960-1965年就讀浙江美術(shù)學(xué)院，從學(xué)于潘天壽、吳茀之、陸維釗、諸樂(lè)三、陸抑非等名師;畢業(yè)分配至人民美術(shù)出版社就職曾歷經(jīng)"四淸"文革運(yùn)動(dòng)和"5•7"干校;1974年北京73中及東城區(qū)文化館從事美術(shù)教育活動(dòng);1977年應(yīng)聘中央美術(shù)學(xué)院執(zhí)教至今。歷任中央美術(shù)學(xué)院教授，花鳥(niǎo)畫(huà)工作室主任，中國(guó)畫(huà)系主任, 院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，中國(guó)畫(huà)學(xué)科委員會(huì)主任;北京花鳥(niǎo)畫(huà)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中央電視臺(tái)書(shū)畫(huà)院顧問(wèn)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，全國(guó)政協(xié)委員�，F(xiàn)任中央美院教授、博士生導(dǎo)師、院學(xué)術(shù)委員會(huì)顧問(wèn);中國(guó)美術(shù)學(xué)院榮譽(yù)教授、博士生導(dǎo)師;中國(guó)文學(xué)藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師;潘天壽藝術(shù)基金會(huì)理事，李可染基金會(huì)藝術(shù)委員、李可染畫(huà)院名譽(yù)理事，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院院務(wù)委員，中央文史研究館書(shū)畫(huà)院藝術(shù)委員會(huì)委員;全國(guó)美展中國(guó)畫(huà)評(píng)審委員，杭州中國(guó)畫(huà)雙年展藝術(shù)委員會(huì)委員，中國(guó)百家金陵畫(huà)展、全國(guó)青年美展評(píng)審委員，造型藝術(shù)創(chuàng)作研究成就獎(jiǎng)學(xué)術(shù)委員、評(píng)審委員，中央文史研究館館員等職。  張立辰 寒 縱69厘米 橫45.5厘米 宣紙 彩墨 1990年  張立辰 霜華 89cmx49cm 宣紙 彩墨 2014年  郝邦義，號(hào)：半村，1963年生于北京，1986年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，2003年在中央美術(shù)學(xué)院，中國(guó)畫(huà)學(xué)院研究生班。西安理工大學(xué)碩士，中國(guó)藝術(shù)研究院碩士。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，北京通州書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)，北京臺(tái)湖國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)。  露香 72x45cm 2016  暗香 73x52cm 2016  郭石夫，一九四五年生于北京，祖籍天津。以大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)享譽(yù)畫(huà)壇，并兼擅山水、書(shū)法、篆刻、詩(shī)詞及西洋繪畫(huà)等，于戲曲上造詣?dòng)壬�。郭石夫先生的花鳥(niǎo)畫(huà)博綜集粹、淵源廣大。其畫(huà)風(fēng)沉雄樸厚、古雅剛正，磅礴而不染獷悍之習(xí)，灑脫而內(nèi)具堅(jiān)貞之質(zhì)。凡一花片葉、寸草泰石，莫不深合理法，備極情態(tài)，實(shí)為中國(guó)當(dāng)代大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域樹(shù)立一代典范。郭石夫先生現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京畫(huà)院藝術(shù)委員會(huì)委員、北京市高級(jí)職稱(chēng)評(píng)審委員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。  白梅 97-90 2002  歲寒交 180-180 2007  陳平:1960年出生。1984年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系�，F(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院院長(zhǎng)，碩士生、博士生導(dǎo)師。中國(guó)藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師。中共中央宣傳部“四個(gè)一批”人才，享受?chē)?guó)務(wù)院特殊津貼。國(guó)家教育部指導(dǎo)教育委員會(huì)美術(shù)學(xué)副主任。 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員。  君子之懷-菊 68×68cm 2013年  西山訪梅之七 35×30cm 2011年 |
