 自然機器——龐辛森個展 藝術(shù)家：龐辛森 策展人：郭峰 展覽時間：2017年12月23日—2018年1月25日 開幕：2017年12月23日16:00 設(shè)備技術(shù)支持：BOE畫屏 品牌合作：一般工作室 優(yōu)梵藝術(shù) 牛啤堂 地址：作者畫廊 AuthorGallery北京市朝陽區(qū)酒仙橋路2號798藝術(shù)區(qū)706北一街 媒體支持：雅昌藝術(shù)網(wǎng) 新浪當(dāng)代藝術(shù) 在藝 絕對藝術(shù) 藝術(shù)匯 Hi藝術(shù) 藝美中國網(wǎng) 文化藝術(shù)網(wǎng) 一點資訊 藝?yán)迕?ArtBanana 國際在線 中國觀網(wǎng) 易拍全球 聽展等 自然機器 文/郭峰 博士、藝術(shù)評論家、策展人 龐辛森的作品，暗示著想象或重新理解自然的可能。這種暗示，可能不是藝術(shù)家本人從一開始就直接吶喊而出的。但散布于作品中的線條、圖像、陰影、遺留和連接則在其創(chuàng)作過程中逐漸交織成一條線，諸多刺點的連綴。它占據(jù)著每一張作品，同時又將一張作品成為了另一張作品的擴展。因此，某種程度上，從倒轉(zhuǎn)自我的“在世”處境的《自我反問》(2002)開始至今，龐辛森的創(chuàng)作呈現(xiàn)出了一種頗為不同的形態(tài)，卻又互相延展，時常返回到一種倒轉(zhuǎn)之中。正是這種極其當(dāng)下的、藝術(shù)家本人純身體性的倒轉(zhuǎn)，對人與周遭之間位置的倒轉(zhuǎn)，或者更準(zhǔn)確地說，對人的自然或人與自然之關(guān)系的倒轉(zhuǎn)，才使得重新理解的暗示成為了可能。 如何想象自然?如何理解或重新理解自然?如何在當(dāng)代技術(shù)經(jīng)驗的托架(Gestelle)之上重新確立一種對自然的認識?人和自然的邊界在何處? 在龐辛森這里，可以發(fā)現(xiàn)類似的一系列問題，或者其中的關(guān)鍵元素。它們基本上是以混雜的樣態(tài)被抓取、刪減、復(fù)制、交叉在了一起。換句話說，藝術(shù)家如同一個肆意的新分類學(xué)家，他訴諸一己的觀察和想象，試圖重新發(fā)明世界的邏輯秩序，重新擺置動物、植物、人、山、水、兵器、甚至星球，進而重新發(fā)掘一種“直接興趣”——作為藝術(shù)家試圖沉浸“在埋藏萬物秘密的自然懷抱和創(chuàng)造的原始沉淀之中”的興趣。 這種對自然的“直接興趣”是必要的。正如保羅·克利曾斷言，“對藝術(shù)家來說，與自然對話始終是必要條件。”因為在他看來，作為人，藝術(shù)家本身就是自然，自然的一部分，地球上、宇宙中的生物。在這里，藝術(shù)家、自然、對話、必要條件，由這四者勾連起來的判斷，表面上只是圍繞著藝術(shù)家和自然的關(guān)系展開，但同時卻將判斷的觸角深入到了其他兩重關(guān)系之中。這兩重關(guān)系，便是藝術(shù)創(chuàng)作三角的另外兩個端點，藝術(shù)家與創(chuàng)作的關(guān)系，創(chuàng)作與自然的關(guān)系。 很大程度上，以藝術(shù)家(作為人，或者說作為自然之部分和對話者)、創(chuàng)作(作為藝術(shù)品，或者說作為技藝之物和模仿物)和自然(作為起源和整體，或者說作為原則和本質(zhì))的三角來思考藝術(shù)，并不新鮮。或者更直接地說，對自然的“直接興趣”頗為陳舊，但卻總是被召回。在這個意義上，它就是家園，藝術(shù)在離家或者歸家的運動中展開，藝術(shù)作品散落在途中，藝術(shù)家則是永恒的羈旅者。正如克利所言，這一切或是因為人無法擺脫自己是自然之部分的命運，即使在當(dāng)今仍舊如此。盡管人已經(jīng)在與自然的大規(guī)模作戰(zhàn)中獲得了某種短暫的、虛假性的勝利并沉浸在持續(xù)的自我肯定的喜悅和摧毀家園的焦慮和恥辱之中。 在龐辛森這里，我們或許可以說，某種對自然的“直接興趣”以不同的方式被有意或無意地召回了。換句話說，龐辛森創(chuàng)作的興趣，某種程度上可以納入這種對自然的“直接興趣”的古老潮流中，但在召回或者說試圖召回的那個瞬間，他又尋得了一個早已存在的支點：個人性的倒轉(zhuǎn)。倒轉(zhuǎn)意味著一種非破壞性的顛覆。因此，在他的作品中，沒有對自然的沉靜觀察，沒有對自然的直接援引和求助，沒有對自然的直接摹寫：這一切在當(dāng)今似乎都無法展開了。有的只是對這一切無法展開的承認和接受，以及由此而得以實施的某種擾亂、擺置、重構(gòu)想象秩序的舉動：幾何機器、軍事機器、居住機器被徹底安插在自我運動的自然機器之中，它們與山水、動物、植物、作為自然之部分和機器之部分的人共存于世。在《理想國》系列中，這種安插已經(jīng)如此昭彰，而在《自然空間》系列中，重構(gòu)的意圖則更加集中地顯現(xiàn)了。 一種由個體性的倒轉(zhuǎn)而生發(fā)出的重構(gòu)，既是對長期以來的“直接興趣”的延續(xù)，又是對之的倒轉(zhuǎn)。在這個意義上，龐辛森所想象的“自然空間”，似乎是一種全新的自然，在其中，自然與機器實現(xiàn)了自然的共存，它們不再是觀念史上互相爭奪、互相角力、互相驅(qū)逐的兩者，也不再是實踐層面互相侵占、互相啃噬、互相破壞的兩者，在其中，自然與機器相互滲透，藝術(shù)家既沒有沉靜地崇拜或敵視前者，也沒有狂熱地贊頌或鞭笞后者，他甚至不需要對兩者的關(guān)系做任何思考，自然與機器就如其所是地互相滲透著、互相穿插、互相以彼此為托架�；蛘吒鼧O端地說，在這里，自然機器成為了可能。 這種可能性，提示著一種不再激烈的、不再二元化的想象方式。時至今日，能否同時將制作(poiēsis)、技藝(technē)與機巧(Machenschaft)納入對自然(physis)的理解或想象中?能否憑借某種當(dāng)代的機器經(jīng)驗和自然經(jīng)驗將自然與機器直接連接起來?究竟什么是自然?什么是機器?二者之間能否存在一種連接狀態(tài)?或者說，自然機器，龐辛森作品中所暗示的這種可能性，作為對自然和機器的雙重折疊，是否可能? 很長時間以來，自然，在觀念上和實踐上，都面臨著某種跌落的趨勢和隨之而來的“恥辱”。因此，當(dāng)保羅·克利強調(diào)某種對話的可能性和必要性時，本雅明哀悼的恰恰是對話性的消逝。夏日午后人與“地平線上的山巒起伏或一根灑下綠蔭的樹枝”之間的“悠閑”的“觀察”關(guān)系被打破了，因此人無法再呼吸到山川樹木的氛圍(Aura)。這既是對洪堡意義上“面對自然時所體驗到的自由之樂”因科學(xué)技術(shù)的進步而備受威脅的回響，也是對康德意義上“對自然的美產(chǎn)生直接興趣”的某種反射，或許更是對海德格爾意義上“技巧”之反思的繼續(xù)。 問題是，倘若我們被重新暗示了一種可能性，倘若自然被重新賦予了一種別樣的、倒轉(zhuǎn)的“直接興趣”之后，跌落的趨勢和隨之而來的“恥辱感”和“哀嘆”是否也會被到轉(zhuǎn)為相反的趨勢和相反的情感?  龐辛森 Pang Xinsen：漢族 1983年出生于河南永城市 2005年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院版畫系，獲學(xué)士學(xué)位 2012年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院版畫系，獲碩士學(xué)位 現(xiàn)工作生活于北京 藝術(shù)家部分作品欣賞  大海水之一 97x59cm 銅版 飛塵刮刻 2017  食草動物185x93cm 木板綜合2017  喬治的恐龍 102.5x45.6cm 木板綜合 2017  五歲玩耍的池塘 130x90cm 數(shù)字輸出 2017  強者的眼淚 100.5x61cm 木板綜合 2017  大海波瀾 141x101cm 木板綜合 2017  下山的黑貓 98.5x45.6cm 木板綜合 2017  指哪打哪 92.5x45.6cm 實物綜合2017  小威向前沖 130x90cm 數(shù)字輸出 2017  符號機器-黑色 60x90cm 木板綜合 2017 展覽經(jīng)歷： 2002年 西安美術(shù)學(xué)院版畫系教學(xué)匯報展 (中國 西安) 2002年 九空間藝術(shù)交流展 (中國 西安) 2003年 喧嘩中的寂靜·版畫展(中國 西安) 2004年 加拿大版畫交流展(加拿大) 2004年 陜西省慶祝建國55周年美術(shù)作品展(中國 西安) 2006年 湖南首屆青年版畫展精品展(中國 長沙) 2009年 天津市美術(shù)精品展(中國 天津) 2011年 天津美術(shù)學(xué)院教學(xué)匯報展(中國天津) 2011年 廣州國際藏書票暨小版畫展(中國 廣州) 2011年 798中法版畫對話展(中國 北京) 2012年 第三屆柯羅默中國當(dāng)代藝術(shù)優(yōu)秀者獎學(xué)金展(中國 重慶) 2012年 第六屆永新能源版畫獎學(xué)金展(中國 天津) 2012年 2012之舟大學(xué)生年度提名展(中國 北京) 2012年 凹痕—天津美院版畫系銅板工作室作品展(中國 天津) 2012年 2012廣州版畫年會展(中國 廣州) 2013年 2013觀瀾國際版畫雙年展(中國 深圳) 2013年 798在生產(chǎn)-沉默藝術(shù)展 (中國 北京) 2013年 中國當(dāng)代版畫邀請展 (中國 石家莊) 2013年 第二十屆全國版畫展 (中國 哈爾濱) 2013年 第二屆青年版畫邀請展(中國 北京/青島/深圳) 2013年 第二屆青年版畫邀請展美國特展 (美國 紐約) 2014年 第二屆青年版畫邀請展 (中國 上海) 2014年 靈石國際版畫雙年展 (中國 靈石) 2014年 中國首屆版畫大展 (中國 觀瀾) 2015年 2015觀瀾國際版畫雙年展 (中國 觀瀾) 2015年 第二十一屆全國版畫展 (中國 重慶) 2015年 中國第三屆青年版畫邀請展 (中國 青島) 2016年 首屆中國版畫藝術(shù)節(jié) (中國 觀瀾) 2016年 積跬步-年畫新形態(tài)藝術(shù)展 (中國 天津) 2016年 2016上海青年藝術(shù)博覽會 (中國 上海) 2016年 2016常青藤計劃年展 (中國 天津) 2016年 無界——中國青年藝術(shù)家交流展 (德國 波茨坦) 2016年 版畫 100——2015 年度收藏作品展 (中國 深圳) 2016年 次厚度“青年之后、中年之前”藝術(shù)作品展 (中國 上海) 2016年 靈石國際版畫雙年展 (中國 靈石) 2016年 inyeryouth國際青年繪畫展 (中國 杭州) 2017年 意識的樣式-青年版畫邀請展 (中國 鄭州) 2017年 第四屆青年版畫展 (中國 深圳) 2017年 2017觀瀾國際版畫雙年展 (中國 深圳) 2017年 The 3rd GLOBAL PRINT (葡萄牙 阿利若) 2017年 2017年常青藤計劃年展 (中國 天津) 2017年 22屆全國版畫展 (中國 內(nèi)蒙古) 2017年 首屆東疆國際版畫邀請展暨首屆濱海國際版畫創(chuàng)作營作品展 (中國 天津) 2017年 首屆青島國際青年版畫邀請展 (中國 青島) 2017年 英國木版教育信托第三屆“木版獎” (英國 倫敦) 2017年 品-人眾文化首展 (中國 北京) 2017年 Consciousness, 張同帥x龐辛森雙個展 (中國 北京) 2017年 再寫·作者 群展 (中國 北京) 2017年 自然機器——龐辛森個展 (中國 北京) 獲獎 2012 天津美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)展院校獎 2005 西安美術(shù)學(xué)院本科畢業(yè)展院校獎 收藏 中國版畫博物館、今日美術(shù)館、重慶美術(shù)館、黑龍江省美術(shù)館、湖南省美術(shù)館、青島市美術(shù)館、天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、天津市美術(shù)館、西安美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、北京聯(lián)合藝術(shù)中心、德中文化交流基金會、諾藝站藝術(shù)空間、中外私人收藏等 |
