1、梅枝的畫法

　　畫梅枝，該從何處下手，是初學(xué)者遇到的第一個(gè)問題。首先要了解梅枝的生長規(guī)律，理解其形態(tài)結(jié)構(gòu)，掌握其基本的造型規(guī)律。畫梅枝起手是第一步，和書法筆順是一樣的，哪筆先哪比后都有講究，同時(shí)要了解梅花枝條的基本單位組合，即從一筆到五筆、六，構(gòu)成枝條的基本造型。

　　梅枝多生曲折，形態(tài)萬千，常見的有上發(fā)、下垂、左橫、右橫等。要追求形似，但不可每枝都相同，應(yīng)做些相應(yīng)的變化。用筆要肯定有力，中側(cè)鋒并用，同時(shí)注意行筆的輕重緩急。

　　向上伸展的嫩枝

　　畫向上伸展的嫩枝，用筆以中鋒為主，枝干的曲直穿插要疏密有致才顯生動(dòng)。畫時(shí)落筆起筆都要藏鋒，筆尖不要露出，這樣顯得厚實(shí)。

　　向下伸展的嫩枝

　　畫向下伸展的嫩枝要自上而下添畫枝條，起筆圓潤而收筆略有鋒。注意越往下的枝的末梢越細(xì)的特點(diǎn)。在繪制時(shí)筆觸留有的自然飛白要保留，紙與筆特殊的摩擦形成的自然的濃淡、明暗關(guān)系要保留。

　　2、梅干的畫法

　　梅干的外形特點(diǎn)可以用三個(gè)字來概括即疏、瘦、古。瘦字體現(xiàn)在梅花的枝干上，梅花的枝干通常讓人感覺滄桑、剛勁、雄渾和堅(jiān)毅，像是飽經(jīng)滄桑的老人，雖瘦弱但有著堅(jiān)韌不拔的毅力。畫干時(shí)，根據(jù)干的粗細(xì)可以一筆畫完，也可以數(shù)筆分開畫。但用筆頓挫變化用得多時(shí)要注意不能離開自然形態(tài)。

　　老干的畫法

　　畫老干時(shí)首先勾出梅干的輪廓線，行筆時(shí)不宜握的太緊，手指要不斷捻動(dòng)，變換角度，頓挫得宜，使線條蒼勁老辣。在輪廓線間，逐步皴擦老干的明暗關(guān)系及凹凸質(zhì)感。勾畫老干的線條不宜畫得太實(shí)，應(yīng)有起伏、斷續(xù)、頓挫、粗細(xì)的變化，明暗向背要根據(jù)不同形態(tài)靈活掌握，不可拘泥。

　　張暉簡介

　　張暉，1986年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院中國畫系，同年攻讀魯美碩士研究生，1989年獲文學(xué)碩士學(xué)位，并留校任教。專攻大寫意花鳥畫，擅畫蘭、竹、猴、豬、鴨等。現(xiàn)為魯迅美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、沈陽文史館研究員。

　　多次參加國家級(jí)、省級(jí)美展并獲獎(jiǎng)，連環(huán)畫《駝峰上的愛》獲七屆全國美展銀獎(jiǎng)；數(shù)百幅作品及多篇學(xué)術(shù)文章發(fā)表于國家級(jí)專業(yè)書刊；《張暉作品集》、《中國近現(xiàn)代名家作品集·張暉》、《中國近現(xiàn)代名家精品叢書·張暉花鳥畫作品精選》等八部個(gè)人畫集及多部主編、參編教材先后出版；在法國巴黎、煙臺(tái)畫院、遼寧博物館、北京榮寶齋大廈、俄羅斯托姆斯克、日本東京等地舉辦個(gè)人畫展和多次在全國范圍內(nèi)招生舉辦張暉寫意花鳥畫高研班；數(shù)十幅作品被中國人民軍事博物館、遼寧省博物館、中外美術(shù)學(xué)院和美術(shù)館等文博機(jī)構(gòu)收藏。