 北極熊畫廊將于4月13日推出黃賽峰的最新個展《秘景之境》，這是藝術(shù)家在北京舉辦的首次個展。此次個展將展出藝術(shù)家《空盒游戲》《觀看的痕跡》《沉寂的記憶》系列中的20余件繪畫作品。 展覽主題：秘景之境 學(xué)術(shù)支持：段君 策展人：李裕君 藝術(shù)家：黃賽峰 開幕式時間：4.15 16:30 展覽地點：北京市朝陽區(qū)酒仙橋路4號798藝術(shù)區(qū)中一街 展期：2018.4.13-5.3 秘景之境——淺談黃賽峰的藝術(shù)創(chuàng)作 古人言：三十而立，四十不惑，八十年代出生的人上至已接近四十不惑之年，在社會的各個行業(yè)中也逐漸站穩(wěn)了腳跟。在當(dāng)代中國的藝術(shù)舞臺中，八零后的年輕藝術(shù)家們也已展現(xiàn)出他們蓬勃又年輕的藝術(shù)生命力，以及前衛(wèi)且具有時代性的藝術(shù)理念。 曾畢業(yè)于上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院的黃賽峰，八十年代初出生于繁華的大都市上海，在輾轉(zhuǎn)求學(xué)與工作的經(jīng)歷中逐漸養(yǎng)成了他慣于獨處，善于思考，勤于繪畫的個性與喜好。作為年青一代的藝術(shù)家，他的成長經(jīng)歷或許與同齡者沒有太大的差別，但在藝術(shù)創(chuàng)作思想上卻比他者少了一份急躁，多了一些安寧和冷靜自持的藝術(shù)態(tài)度。黃賽峰曾對電影產(chǎn)生過迷戀，他戲說電影是他預(yù)覽人生的一種方式，但在他的作品中有著明顯的劇場和光影體現(xiàn)，在我看來他的作品就像一幕幕電影的分鏡頭，也像一張張電影片段的劇照。 初次看到黃賽峰的作品，讓我想起塔可夫斯基電影《鏡子》中的一些故事劇情，講述的是一個病重的男人(某種意義上就是塔可夫斯基自己)在彌留之際對自己童年、父母、妻兒、以及他所處時代的夢境和記憶，這些記憶的碎片通過精心構(gòu)筑的敘述結(jié)構(gòu)和獨特的電影語言組織起來，成為了一部充滿詩意的影片。賽峰的作品與影片極為相似的是畫面與鏡頭之間對記憶和夢境的表現(xiàn)，以及同樣的詩意特征，只是電影是從一個鏡頭過渡到另一個鏡頭，而賽峰的作品是從一個主題系列過渡到另一個主題系列。比如從《遺留在記憶里的鐵皮鼓》系列到《沉寂的記憶》、《世上的光》，再到《空盒游戲》系列，畫面中從電影畫面中挪用的鐵皮鼓、空曠的屋子、游樂場、旋轉(zhuǎn)木馬、滑滑梯，還有心理沙盤等符號性的元素，與富有光感的色彩在畫面上詩意般的表現(xiàn)和構(gòu)成。他將觀眾的內(nèi)心和情緒拿捏的很準(zhǔn)，更像是觀眾內(nèi)心真實的寫照，乘物心游地給觀者在感官上營造出一種極具神秘性和夢幻般的色彩心理觸動，也將觀眾的內(nèi)心情感帶入畫家預(yù)設(shè)的夢境之中，使其產(chǎn)生持續(xù)的思考與遐想。 值得一提的是“被修正的心理樣本“系列作品是《空盒游戲》系列中的一個重要部分，它是一個由不同職業(yè)群體、年齡的對象共同參與的互動類藝術(shù)項目。藝術(shù)家借用沙盤作為構(gòu)建他者與自我內(nèi)心溝通的方式，使參與者無意識的呈現(xiàn)真實的自我，然后再通過油畫創(chuàng)作的過程來完成對這些參與者“真實自我”的再次修正。就像賽峰說的：“我的再創(chuàng)作過程必然融入了我對參與者心理狀態(tài)的想象與填充，也就不可避免的存在誤讀性。在目前的參與者來看無論你是怎樣的年齡段、怎樣的職業(yè)特質(zhì)，都背離不了人這一最根本的屬性，最終都會不約而同的指向一些諸如內(nèi)心渴望、夢想之類的共同點。” 其實，賽峰的作品很容易將觀眾的思緒帶入一種神秘境域之中，只要略微的專注，就不再會感到生疏，似乎就是觀者自己曾經(jīng)的一次經(jīng)歷，也或是未來的一種境遇和精神境界。不難看出，童年時期的一些印象對藝術(shù)家的性格和氣質(zhì)有深刻的影響，也將給賽峰的藝術(shù)創(chuàng)作涂上一種特殊的基調(diào)和底色，并影響著他對于創(chuàng)作題材的選擇和作品情感或情緒的基調(diào)。他將個人童年的記憶和歷史碎片以“重歸歷史現(xiàn)場”的手法進行圖像化表現(xiàn)，從而找到歷史與個人生活之間的有效關(guān)聯(lián)點，并在個人生活中建構(gòu)起有效的歷史維度。因此，他的作品總是透著強烈的時間性、歷史感和時代特征，是他對自我內(nèi)心孤獨、放縱、迷失與虛無的情感追問，也是對生活在當(dāng)下年青一代人的一種普遍歷史虛無主義的質(zhì)疑和思考，也使他的繪畫風(fēng)格在當(dāng)代藝術(shù)中獨樹一幟的原因之一。 在時代和歷史背景下，觀眾更需要藝術(shù)家們對社會環(huán)境、生活方式和意識形態(tài)等方面的敏感與觀察，在藝術(shù)實踐和探索的過程中將個人經(jīng)驗的思考有效的加以轉(zhuǎn)化，源源不斷地創(chuàng)作出讓人們產(chǎn)生精神價值的佳作。所以，賽峰的藝術(shù)探索之路還很長遠(yuǎn)，我僅希望此次展覽可以成為他持續(xù)創(chuàng)作的一種源力，并漸入佳境。 ——李裕君 2018年4月5日 作品欣賞  空盒游戲之拒絕長大、70x80cm、木板油畫、2016年  演員、40x50cm、布面油畫、2017年  阻隔、100x140cm、布面油畫、2014年  憂傷像光線一般落在我身上3、40x50cm、布面油畫、2012年  燈光只為我照亮、40x50cm、布面油畫、2013年  空盒游戲之白晝更溫存的傍晚、90x110cm、布面油畫、2016年  走進一個無名的地方、35x45cm、紙本丙烯、2017年  這么近那么遠(yuǎn)、100x120cm、布面油畫、2013年  欲望的氣泡、40x50cm、布面油畫、2017年  遺留在記憶的鐵皮鼓4、100x120cm、布面油畫、2016年  藝術(shù)家黃賽峰 個人簡介： 1983年生于上海 2003年畢業(yè)于上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 2014年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系油畫專業(yè) 獲碩士學(xué)位 現(xiàn)工作生活于上海 個展 2018 秘景之境 ——北極熊畫廊 北京 2017 隱匿的視角———黃賽峰 王海龍雙個展 半境空間 上海 2016 空盒游戲——藝通佰通藝術(shù)中心 上海 2014 這么近·那么遠(yuǎn)——黃賽峰作品展 J.D.ARTS 居德齋 上海 2014 不可思尋——秋刀魚藝術(shù)中心 臺北 群展(部分) 2018 再繪早春 三清上藝術(shù)中心 杭州 2017 青年藝術(shù)+推廣計劃年度大展 喜馬拉雅美術(shù)館 上海 2017 海上80青年藝術(shù)家邀請展 世貿(mào)商城展館 上海 2017 無尋無伺 三清上藝術(shù)中心 杭州 2017 在X 上海 iSGO Gallery 上海 2017 追光 A-space 北京 2017 生·死·易 同濟大學(xué)博物館 上海 2016 悟·微 上海小幅油畫展 東外灘藝術(shù)中心 上海 2016 常青藤計劃·青年藝術(shù)家年展 天津美術(shù)館 天津 2016 青年藝術(shù)100 農(nóng)業(yè)展覽館 北京 2016 藝術(shù)北京 農(nóng)業(yè)展覽館 北京 2016 “回顧” 聯(lián)合藝術(shù)空間 上海 2015 “尺度”上海小幅油畫展 東外灘藝術(shù)中心 上海 2015 隱匿的欲望 格蕊莉畫廊 上海 2014 “跨越”藝術(shù)作品展，寧波當(dāng)代藝術(shù)館，寧波 2014 南京國際美術(shù)展南京國際博覽中心南京 2014 臺南藝術(shù)博覽會，臺南，臺灣 2013 “生長“上海青年美術(shù)大展中華藝術(shù)宮 上海 2013 第七屆上海美術(shù)大展，中華藝術(shù)宮 上海 2013 第四屆新星星藝術(shù)節(jié)廣州保利世界貿(mào)易中心博覽館 廣州 2013 “發(fā)現(xiàn)“重建中國青年藝術(shù)家優(yōu)秀作品展，多倫現(xiàn)代美術(shù)館 上海 戲劇作品 戲劇《空盒游戲》19屆上海國際藝術(shù)節(jié) 扶青計劃 委約作品 獲獎 2015 第7屆新銳藝術(shù)人物評選 視覺藝術(shù)大獎 2017 第4屆青年藝術(shù)+項目 “英才計劃” |
