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“Hello 2019”來(lái)自莫高窟的問(wèn)候 天津美術(shù)學(xué)院2018國(guó)家藝術(shù)基金獲批課題
“驚鴻之殿--沉浸式影像空間展”跨年首秀  
2018年12月31日，由國(guó)家藝術(shù)基金、天津美術(shù)學(xué)院主辦;天津美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院、大新美術(shù)館共同承辦的“驚鴻之殿--沉浸式影像空間展”在文藝氣息厚重的廣州花都，進(jìn)行了一場(chǎng)穿梭兩千年的古今對(duì)話(huà)。 
天津美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)車(chē)建全先生致辭 
中國(guó)敦煌石窟保護(hù)研究基金會(huì)理事長(zhǎng)、敦煌藝術(shù)研究院研究員楊秀清先生致辭 
天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)王偉毅先生向敦煌研究機(jī)構(gòu)致謝 
大新美術(shù)館執(zhí)行長(zhǎng)李明宗先生致辭 
部分觀(guān)展嘉賓合影(左起：劉高峰、郝青松、周天、車(chē)建全、楊秀清、王偉毅、曹愷、武軍、張玥、馬煜暉、蔣旎) 
展覽呈現(xiàn)導(dǎo)師蔣旎(右五)與主創(chuàng)同學(xué)們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)留念 
【嘉賓在展覽現(xiàn)場(chǎng)】  
參與本次沉浸式影像展的有中國(guó)敦煌石窟保護(hù)研究基金會(huì)理事長(zhǎng)、敦煌藝術(shù)研究院研究員楊秀清先生;天津美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)車(chē)建全先生;天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)王偉毅先生;著名影像藝術(shù)家、獨(dú)立策展人曹愷先生;天津美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)周天先生;天津美術(shù)學(xué)院藝術(shù)與人文學(xué)院教師、知名藝術(shù)評(píng)論人郝青松先生，天津美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院基礎(chǔ)教學(xué)部主任武軍先生;天津美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院攝影藝術(shù)系副主任劉高峰先生;天津美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院移動(dòng)媒體藝術(shù)系優(yōu)秀的青年教師馬煜暉女士;藝術(shù)品推薦人張丹丹女士，自由媒體人郭成先生;天津美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院張玥老師;廣東省珠江書(shū)畫(huà)院學(xué)術(shù)委員會(huì)主任馮家廣先生，以及來(lái)自廣州市花都區(qū)臺(tái)辦負(fù)責(zé)人和當(dāng)?shù)匚幕囆g(shù)愛(ài)好者們。 
沉浸式空間鳥(niǎo)瞰【展出現(xiàn)場(chǎng)】     
【以未被開(kāi)放的莫高窟北區(qū)為元素進(jìn)行數(shù)字化創(chuàng)作】
此次在廣州大新美術(shù)館的首秀是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)綜合美術(shù)館的空間特點(diǎn)和城市文化，將藝術(shù)與科技融合，以三維實(shí)體空間的形式再現(xiàn)早期敦煌文明，突破傳統(tǒng)的平面輸出和動(dòng)態(tài)直觀(guān)的方式，希望將創(chuàng)作者們的體會(huì)以更具空間感的方式呈現(xiàn)給觀(guān)者。展覽得到敦煌藝術(shù)研究院、中國(guó)敦煌石窟保護(hù)研究基金會(huì)的幫助與支持，在敦煌學(xué)的浩瀚海洋中，我們用新媒體的藝術(shù)方式致敬。
自天津美術(shù)學(xué)院“北涼敦煌沉浸式影像展”課題獲批“2018年國(guó)家藝術(shù)基金”傳播交流推廣項(xiàng)目以來(lái)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一直致力于如何更好地用新媒介方式去傳播和研究敦煌早期文化，深挖其藝術(shù)價(jià)值。據(jù)考證，在敦煌的石窟藝術(shù)中，北涼【397/401年-439年，十六國(guó)之一，也是十六國(guó)最后一個(gè)國(guó)家】的三個(gè)洞窟：第268窟/第272窟/第275窟是被學(xué)術(shù)界公認(rèn)的最早的洞窟，三窟的洞窟形式及部分龕形再后代的石窟中都找不到完全相似之例。不僅是洞窟的形制，北涼的壁畫(huà)在敦煌藝術(shù)中也是非常具有代表性的。課題展借“北涼”來(lái)傳遞敦煌文明的傳播與延續(xù)，揭開(kāi)敦煌“無(wú)到有來(lái)”的文明流轉(zhuǎn)。而沉浸式觀(guān)展體驗(yàn)作為新媒體藝術(shù)與美學(xué)研究的重要結(jié)合，將畫(huà)面內(nèi)容根據(jù)歷史研究成果和文化解讀以動(dòng)畫(huà)建模和設(shè)計(jì)的方式重現(xiàn)壁畫(huà)和石窟，激活敦煌“最老洞窟”。用動(dòng)態(tài)影像表現(xiàn)畫(huà)面的故事性和時(shí)代的痕跡，展現(xiàn)北涼時(shí)期古絲綢之路的文化特征和歷史面貌。 
【在數(shù)字洞窟前，中國(guó)敦煌石窟保護(hù)研究基金會(huì)理事長(zhǎng)、敦煌藝術(shù)研究院研究員楊秀清先生探討呈現(xiàn)方案】
在中國(guó)高舉“一帶一路”經(jīng)濟(jì)發(fā)展戰(zhàn)略的今天，我們?nèi)绾握J(rèn)知和界定古絲綢之路對(duì)國(guó)際經(jīng)貿(mào)和東西方文化交流所做出的影響?據(jù)歷史記載，敦煌莫高窟原藏有經(jīng)卷、帛畫(huà)、刺繡、銅像6萬(wàn)多件，所珍藏的藝術(shù)珍品是中外交流的瑰寶，敦煌的壁畫(huà)形象十分逼真，尤其是：飛天圖案，被唐朝人贊譽(yù)為天衣飛揚(yáng)，滿(mǎn)壁風(fēng)動(dòng)，成為象征。敦煌藝術(shù)對(duì)于人類(lèi)的意義絕不僅僅是研究藝術(shù)樣式和人類(lèi)美學(xué)的演變，更是通過(guò)鬼斧神工的繪畫(huà)和雕塑造型來(lái)探究其所傳遞出來(lái)的時(shí)代信息和人文精神。課題組一直努力學(xué)習(xí)和研究敦煌學(xué)者們的研究成果，并鉆研如何將嚴(yán)謹(jǐn)學(xué)術(shù)報(bào)告以更直觀(guān)、更立體的帶領(lǐng)大眾“走入洞窟，走進(jìn)文化”。以動(dòng)態(tài)影像還原和深化敦煌藝術(shù)，將人文研究結(jié)果融入動(dòng)態(tài)影像呈現(xiàn)，達(dá)成文物保護(hù)與藝術(shù)傳播的最大平衡。 
【數(shù)字化再現(xiàn)北涼275窟】
經(jīng)向敦煌藝術(shù)研究院申請(qǐng)并獲得批準(zhǔn)，2018年10月課題組負(fù)責(zé)人實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院移動(dòng)媒體藝術(shù)系副主任蔣旎老師，帶領(lǐng)12位同學(xué)進(jìn)入部分被保護(hù)窟區(qū)進(jìn)行拍攝，同時(shí)重點(diǎn)采訪(fǎng)了在敦煌藝術(shù)研究院從事一線(xiàn)研究和文化傳播工作的專(zhuān)家學(xué)者，并對(duì)未向公眾開(kāi)放的北區(qū)洞窟進(jìn)行影像采集，搜集了珍貴的數(shù)字資料。同時(shí)此次拍攝、采集之行，令創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)敦煌早期文化魅力有了更為突破性的認(rèn)知。     
天津美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院作為中國(guó)重要的藝術(shù)教學(xué)、創(chuàng)新創(chuàng)作與學(xué)術(shù)研究機(jī)構(gòu)，在當(dāng)代藝術(shù)的影響與國(guó)際視野的引導(dǎo)下，始終致力于新興媒介的探索和延展，不斷提升教師與學(xué)生的藝術(shù)話(huà)語(yǔ)權(quán)。本展覽結(jié)合動(dòng)態(tài)影像創(chuàng)作、媒體編程、創(chuàng)新型設(shè)備應(yīng)用，利用美術(shù)館等展示空間，將石窟影像化呈現(xiàn)，將石窟空間與觀(guān)者結(jié)合在一起，實(shí)現(xiàn)殿堂級(jí)的沉浸式觀(guān)展體驗(yàn)，弱化實(shí)體的空間搭建，打造內(nèi)容的多感表達(dá)，提升展覽傳播能力，將更有助于敦煌藝術(shù)和古絲綢之路的精神塑造與影響力延續(xù)。
大新美術(shù)館坐落于美麗的廣州花都文創(chuàng)園區(qū)，在這片占地百畝的土地上,經(jīng)過(guò)四年的打造，逐漸形成了以集裝箱體為造型的多功能美術(shù)館、藝術(shù)家工坊;由書(shū)店、咖啡廳、餐廳和創(chuàng)客(Maker)觀(guān)念打造的“前店后廠(chǎng)”型工坊組成的文創(chuàng)區(qū);臺(tái)灣和當(dāng)?shù)氐难菟噲F(tuán)體、設(shè)立中型演藝廳、珠寶設(shè)計(jì)基地、文創(chuàng)孵化基地等，藝術(shù)、文創(chuàng)、演藝、旅游氛圍濃郁。并且，大新美術(shù)館作為兩岸青年藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)業(yè)基地，為兩岸藝術(shù)人才打造孵化及交流平臺(tái)，成為兩岸新生代藝術(shù)不斷產(chǎn)生的駐地。
此次參與創(chuàng)作的10位同學(xué)均來(lái)自天津美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院移動(dòng)媒體藝術(shù)系，他們?cè)谑Y旎老師的帶領(lǐng)下，與硬件和軟件團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了為期5天的workshop，并在最終在大新美術(shù)館的草地上呈現(xiàn)了不拘一格的“驚鴻之殿”。歲末的廣州雨季綿綿，氣溫驟降，因?yàn)檎褂[設(shè)備的特殊性，團(tuán)隊(duì)經(jīng)常在深夜凌晨還要在寒風(fēng)中測(cè)試展覽效果。正因?yàn)楦秀宥鼗蛯W(xué)的震撼和敦煌人的忘我精神，這群年輕有夢(mèng)想的學(xué)生們，克服了自然條件的惡劣，應(yīng)對(duì)新科技、新硬件的技術(shù)壁壘，努力發(fā)揮所學(xué)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與科技的融合。 據(jù)悉，2019年課題組將繼續(xù)深入采訪(fǎng)和紀(jì)錄敦煌學(xué)研究學(xué)者，將更為珍貴的研究報(bào)告以數(shù)字化的形式進(jìn)行展現(xiàn)。并將在天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館進(jìn)行更為完整的北涼敦煌藝術(shù)展，將早期敦煌文明和莫高窟洞窟更為精彩和震撼的呈現(xiàn)給大眾。 |
