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讀一舨先生游春圖有感 文/江風 ‘’遲日江山麗，春風花草香‘’。春光旖旎，郊游自是不可少的。茵茵芳草，都郁花香，湖水澄碧，日麗沙暖…，都令人留戀忘返。游罷興未盡，遂去友人處，欣賞一舨先生的游春圖，移情入景，臥游一番。  二美圖\一舨作品 此幀騎馬游春圖，縱136厘米，橫68厘米，是先生較為大幅的精品力作。好畫如茶，耐品;佳作似酒，醉人。每每讀先生畫作，皆有所得。一是反常合道，適情愜意。線呈陽剛，墨顯陰柔，乃畫之常理。先生用筆時見空靈自由之境，偶呈陰柔之趣，用墨亦有湯濃骨老之感，可見墨之陽剛。虛實結(jié)合，燥潤相生，看似漫不經(jīng)心的筆觸，細品卻處處天機。一筆之起始，筆筆之關(guān)聯(lián)，行筆與空間之按排皆虛實相生，負陰而抱陽。筆性乃心性，寫畫即寫心。先生心安神泰，一片澄明，靜如無波古井，提按倚側(cè)，依韻而行，虛實生焉。‘’實‘’出修為之自信，‘’虛‘’乃心靈之自由。揮灑之間，已至狀難狀之境，達難達之情的境地。東坡先生云：‘’詩以奇趣為宗，反常合道為趣‘’。初看意料之外，細思情理之中，無理而妙，味之不盡。 二是無中生有，含蓄婉轉(zhuǎn)。宋人王安石曾有詩句：‘’含風鴨綠粼粼起，弄日鵝黃裊裊垂‘’。雖未明寫水與柳，但春風吹皺的一池綠水，春日暖陽中裊裊如煙的柳絲卻躍然紙上。此幀游春圖通幅沒有直接描繪春日盛景，而是以留白的方式引導觀者去想象鮮花芳草，旖旎春光;以仕女飄飄的衣袂讓人感覺到撲面而來的春日暖風。天下萬物生于有，有生于無，如此妙思，起到了‘’無聲勝有聲‘’的藝術(shù)效果。與畫壇佳話‘’踏花歸來馬蹄香‘’、‘’深山藏古寺‘’、‘’十里蛙聲出山泉‘’等有異曲同工之妙。  游春圖\一舨作品 三是信步閑庭，自由無拘。此幀以散點透視成圖，有效的突破了畫面空間的限制，作者創(chuàng)作有了更大的自由性。畫面人物態(tài)濃意遠，悠閑從容，羅衣照春，姿勢各異。初看似散，然聚散有致，錯落變化，富有節(jié)奏韻律感。佳人玉手輕牽馬韁，馭馬而行，描繪僵繩的線雖細，但墨濃筆勁，示騎之走向，起承轉(zhuǎn)合，曲折變化，行云流水，而韻味自生。 一軸懸壁，春光盈室。賞畫之際，不由的默誦杜工部《麗人行》一過，‘’三月三日天氣新，長安水邊多麗人……‘’。得真趣，受至味，所謂詩中有畫，畫中有詩，我想大抵就是如此吧。  桃花美人圖\一舨作品  隋牟，曾用名予覺、隋寶森、一舨等。1968年生于山東青島，受教于石齊先生，后拜盧沉先生為師。現(xiàn)居北京，為職業(yè)畫家、書法家。其作品題材廣泛，以古典人物為主，兼及佛家道釋人物、花鳥與書法，尤以仕女見長。 出版：《隋寶森畫選》、《當代名家人物——隋牟》、《走進名家工作室年簽——隋牟》、《最具學術(shù)價值的畫家——隋牟》、《收藏家》、《榮寶齋》、《中國書畫》等。 |
