 李若清 女，1970年生，祖籍重慶，現(xiàn)居北京，獨(dú)立書畫家。師從馬南坡、齊辛民先生。受業(yè)于北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)中國(guó)畫高研班，受教于霍春陽(yáng)、史國(guó)良、劉曦林、梅墨生、陳綬祥等先生。專事國(guó)畫大寫意創(chuàng)作，花鳥、山水、人物極具個(gè)人風(fēng)貌。 中國(guó)書畫藝術(shù)協(xié)會(huì)理事，中國(guó)書法繪畫藝術(shù)研究院委員，山西華夏書畫院副院長(zhǎng)，北京國(guó)畫藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。  拙樸無(wú)華境自高 ——大寫意花鳥畫家李若清 文/馬又南 每每同行們談起李若清都說(shuō)她畫的是男人畫，作品大氣豪放，筆墨之酣暢，層次之分明，造型之老辣，韻律之生動(dòng)，毫無(wú)小女子的謹(jǐn)慎嫵媚，足以讓一大批當(dāng)今的寫意花鳥畫家暗暗自愧。李若清的可貴在于她對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典的守護(hù)與超越，她潛心認(rèn)真研習(xí)古人、繼承與創(chuàng)新，豐富她的全面修養(yǎng)，實(shí)為難能可貴。她用筆大膽、灑脫、恣意,筆下的牡丹、荷花，筆墨酣暢淋漓而氣韻高古，既不同于以往任何一家，也與同時(shí)代其他名家的大不相同，可謂獨(dú)樹一幟。  古人云：“落筆細(xì)雖似乎嫩，然有極老筆氣，出于自然者。落筆粗雖近乎老，然有極嫩筆氣，故為蒼勁者。”在花鳥畫創(chuàng)作中，李若清筆墨彌足珍貴之處在于其沒(méi)有鳴鳴得意于她對(duì)傳統(tǒng)筆墨與圖式的純熟掌握而滯留，而是幡然變法，直入其心中本相，將花、鳥、枝、葉予以大膽的變形，其膽識(shí)絕邁同倫，因而能自出機(jī)杼，不求變而自變，不求新而自新，別具一格地開(kāi)創(chuàng)了當(dāng)代寫意花鳥的新局面。在她《花紅花火》《養(yǎng)氣如修佛》《晨雨冷翠落芭蕉》《殘荷秋韻》《晨間鳥語(yǔ)》等眾多作品中，她將自己嫻熟的筆墨技巧畢現(xiàn)于紙端，用筆跳擲騰挪，或雷霆萬(wàn)鈞，于雄渾中見(jiàn)嚴(yán)謹(jǐn);或粗頭亂服，澀拙中出秀色。她從不玩弄筆墨游戲，更不屑于輕佻浮脫之俗，而是毅然求拙、求澀，令筆墨語(yǔ)言更具撼人心目的力度。  功夫在畫外，李若清把很多心血都傾注到歷史、哲學(xué)、思想、文學(xué)的研讀上。在她幾十年的藝術(shù)追求中，李若清始終處于深沉思辨、自悟自省的狀態(tài)，她站在一個(gè)有著藝術(shù)責(zé)任感的學(xué)術(shù)維度上，追尋美、堅(jiān)守美，在追求藝術(shù)語(yǔ)言的卓越的同時(shí)，更注重精神的卓越，并把這些都提到了某種大徹了悟的哲理高度。  李若清是一位站在歷史前沿的藝術(shù)家，她身上有著真正的沉淀于中國(guó)藝術(shù)，浪漫高華，靈光乍露的學(xué)術(shù)價(jià)值，更有著中國(guó)文化沉郁頓挫的精神傳統(tǒng)，以及重新喚回這個(gè)傳統(tǒng)核心的人文支撐。故而，李若清的花鳥作品有著強(qiáng)烈的人格化傾向，蘊(yùn)含著深切的精神價(jià)值和情感價(jià)值，從中還可窺見(jiàn)中國(guó)文化的深度、厚度及內(nèi)涵。她一直強(qiáng)調(diào)畫家在繪畫中要表現(xiàn)畫家主觀情思，畫自己心中的畫面，要有生命和血肉的參與。她用自己獨(dú)特的表達(dá)方式詮釋大自然，表達(dá)出自己強(qiáng)烈的思想情感，用自己的筆墨情懷彰顯新時(shí)代中國(guó)美學(xué)品格的新語(yǔ)境。  應(yīng)該說(shuō)，李若清作品是承繼花鳥畫“借古開(kāi)今”一路走下來(lái)的，創(chuàng)造性是她作品的一個(gè)重要特征，循此去理解李若清的作品才能見(jiàn)其中的活力與生命，領(lǐng)略其潛在意義。李若清的思考亦是沿著光大吳昌碩、齊白石、潘天壽、李苦禪獨(dú)抒個(gè)性的傳統(tǒng)一路而來(lái)，為傳統(tǒng)繪畫開(kāi)辟新的領(lǐng)域，著力解決筆墨結(jié)構(gòu)在當(dāng)代語(yǔ)境中的轉(zhuǎn)型，與時(shí)代同步的個(gè)性化語(yǔ)言的突破等問(wèn)題。她的不懈努力都在印證著他的藝術(shù)思考。她的“借古開(kāi)今”在很大程度上取決于她現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作態(tài)度，取決于她對(duì)生活的體察入微。她堅(jiān)持花鳥畫的“寫生”傳統(tǒng)，重在捕捉自然物象的特質(zhì)與生命，蓮荷間戲水的游鴨，花蔭下?tīng)?zhēng)食的小雞，啾鳴于藤蔓間的鳥雀，水中“得自在”的紅鯉等等，這些都因畫家對(duì)生活的獨(dú)特感受而別有詩(shī)境。因此感受生活的獨(dú)特點(diǎn)，才能避免一般化概念，避免將生活現(xiàn)象作概念化處理的弊端。實(shí)境的感受使李若清突破了傳統(tǒng)筆墨的語(yǔ)言規(guī)范，將大自然的花鳥、魚、蟲轉(zhuǎn)換成潑墨、線條和色彩的世界。用獨(dú)特的眼光，自由的表現(xiàn)發(fā)掘自然物語(yǔ)中的野逸之美，真誠(chéng)謳歌鳥語(yǔ)花香至純至美的生命特質(zhì)。  仔細(xì)品味，她的畫中有徐渭的恣肆，但不慌率;有八大之清逸，但不冷寂;石濤“有法必化”，“我之為我，自由我在”，“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的主張對(duì)她的影響尤深。她崇尚吳昌碩“強(qiáng)抱篆隸作狂草”的筆墨個(gè)性，因此她畫中筆墨雄強(qiáng)、蒼辣、厚重，內(nèi)蘊(yùn)“長(zhǎng)留太古春”的氣魄，但已不是文人士大夫一己性情和個(gè)人悲歡的發(fā)泄，而是變文人大寫意的縱肆、冷逸、狂放為雄健樸茂、浩氣長(zhǎng)存的境界。  這既是李若清寫意花鳥審美品位的美學(xué)支點(diǎn)，又是其明晰的個(gè)性風(fēng)格展露的內(nèi)在動(dòng)因。李若清潛心治學(xué)，從不逐潮趨利，亦不標(biāo)榜虛名，不浮華焦躁，始終把握著在充分繼承中國(guó)繪畫的理、情、意、境、趣的表現(xiàn)法度的開(kāi)掘中，并在借鑒西畫色彩、構(gòu)成的通匯之間，保持著清醒和自覺(jué)、自悟。正是這種至真至誠(chéng)的人格志趣，使我們窺視到一個(gè)畫家并不輕松的膽識(shí)和自信，也正是這種對(duì)藝術(shù)的虔誠(chéng)和耿介，使她能得其實(shí)彩而淡遠(yuǎn)虛華。 作品欣賞        |
