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一代國畫大師齊白石（1864——1957），不但藝術(shù)成就為世人所嘆服，而且其人格魅力也為世人所贊嘆。其傲、其癡、其謙堪稱三絕。 齊白石傲，傲如古松 在近代，畫而優(yōu)則仕的人屢見不鮮，如張道藩。但白石先生傲骨一身，恥于從俗。先生壯年時曾教夏午貽的妻子學(xué)畫，夏午貽想好好感謝他，要給他個官做。先生當(dāng)即畫蟹數(shù)只并題詩一首：“多足乘潮何處投，草泥鄉(xiāng)里合鉤留。秋風(fēng)行出殘蒲里，自信無腸一輩羞。”他以甘居草泥鄉(xiāng)里的螃蟹自喻，婉言謝絕了夏午貽的美意。先生出身農(nóng)家，早年靠做木工活維持生計，所以常遭人輕視。有一年他作客胡沁園家中。胡家有位門客丁拔貢擅長制印，先生求他賜印一枚，丁拔貢借口先生的石章磨得不平，再三推辭。先生知道丁拔貢瞧不起自己這個出身寒微的畫匠，遂傲然不再復(fù)求，回家買了印泥，又撿回石頭一擔(dān)，照著一本借來的《二金蝶堂印譜》，磨了刻，刻了磨，弄得房間里石漿滿地，無處落足。而先生沒想到，因自己這一傲，最終竟成了治印高手。 齊白石癡，癡如頑石 先生喜歡畫螃蟹，也非常喜歡吃螃蟹。一天與家人吃飯，先生忽然停住筷子，斂氣凝神地盯著盤中螃蟹，若有所思。夫人見狀驚問何故，先生方如夢初醒，一邊把蟹腿指給夫人看，一邊眉飛色舞地說：“蟹腿扁而鼓，有棱有角，并非常人所想的滾圓，我輩畫蟹，當(dāng)留意。”夫人素知他癡，也懶得去數(shù)落，罰他吃一只大螃蟹了事。 先生讓弟子侍畫于側(cè)，常出其不意地考問：“蝦背從第幾節(jié)彎起”、“螳螂翅上的細(xì)筋有多少根”、“牡丹的花蕊和菊花的花蕊有什么區(qū)別”。諸如此類怪問題，弄得弟子們往往手足無措，先生卻娓娓而談，如數(shù)家珍。 1950年，先生年近九旬，《人民畫報》社請先生賜畫和平鴿，先生慨然應(yīng)允，卻又遲遲不動筆。關(guān)門弟子婁師白問何故，先生說：“我以往只畫過斑鳩，沒畫過鴿子，也沒有養(yǎng)過鴿子，不好下筆�。�”后來先生專門買來鴿子放養(yǎng)院中，反復(fù)揣摩它的一舉一動；又到養(yǎng)有鴿子的弟子家觀看鴿子，邊看邊對身邊弟子說：“要記清楚，鴿子的尾巴有十二根羽毛。” 齊白石謙，謙如空谷 同行相輕，是文人的通病。先生雖然譽滿華夏，但對前輩畫家和同輩畫家都非常恭謹(jǐn)，顯示了一位大師、一位長者應(yīng)有的謙遜風(fēng)范。 先生作畫，師古而不拘古意，他主張“下筆要我有我法”，但他對先輩畫家的成就卻深表景仰，尤其推崇徐渭（號青藤）、朱耷（號雪個）和吳昌碩三人。曾賦詩說：“青藤雪個遠(yuǎn)凡胎，老缶衰年別有才。我愿九泉為走狗，三家門下輪轉(zhuǎn)來。”也許正因為先生的謙虛，才使他如海納百川般吸收前人藝術(shù)的精華，從而推陳出新。 先生對同時代的畫家也尊重有加，他常以一句話來自律：“勿道人之短，勿說己之長，人罵之一笑，人譽之一笑。”正是這種謙遜和寬容，使先生和同時代的許多畫家保持著深厚的友情和藝術(shù)上的取長補短。上世紀(jì)三十年代中期，某記者造謠說先生看不起徐悲鴻，認(rèn)為徐悲鴻只不過到國外鍍了層金而已。先生得知此事勃然大怒，對人說：“悲鴻是我多年的知己，他畫人畫馬冠絕當(dāng)世，我佩服之至！” 1936年國畫大師張大千到北平辦畫展，先生不顧年事已高，親往助興，臨走時還買了一幅畫，來表達(dá)對大千的一片厚意。過了一段時間，有人在先生耳邊吹風(fēng)，說張大千太狂妄了，一點兒也瞧不起先生，自詡“大千可以奴視一切”。先生聽后，拈須微微一笑，不置一詞。不久先生刻了“我奴視一人”的印，弟子問“一人”指誰，先生說：“我就是奴視造謠說‘大千奴視一切’的這個人。”此語一出，謠言便風(fēng)息浪止了。 欲立藝者，先立人，這就是齊白石大師留給后來者的有益啟示。 |
