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聊述中國(guó)美術(shù)史，時(shí)常會(huì)提到宋元山水，其中很多都是冬季山水;比如王詵《漁村小雪圖》、范寬的《雪景寒林圖》、宋徽宗趙佶筆下的《雪江歸棹圖》、郭忠恕的《雪霽江行圖》、劉松年《四景山水圖》中的冬景、馬遠(yuǎn)的《雪景二段》、夏圭《雪堂客話》等等，到了元代，黃公望的有《九峰雪霽圖》、《快雪時(shí)晴圖》;都是很幽美的雪景山水，這些雪景繪畫(huà)，風(fēng)格不同，卻共同啟發(fā)了后人畫(huà)冬季的繪畫(huà)模式;可以說(shuō)，冬季山水在宋元山水畫(huà)發(fā)展史中占有很重要的地位，都是冬季山水經(jīng)典。歷代許多名家都熱衷于冬季雪景山水的創(chuàng)作，在畫(huà)家的筆下，沒(méi)有冰冷得拒人千里之外的苦寒，也沒(méi)有荒涼得遠(yuǎn)離人間煙火味道的蕭瑟，畫(huà)家以赤子之心、澎湃的激情，繪出了冬季山水的極致之美。邱懷毅先生就是當(dāng)下擅畫(huà)冬季山水的實(shí)力派畫(huà)家之一。  這幅作品用不同層次的淡墨仔細(xì)渲染出遠(yuǎn)山崖壁背景，山巒疊嶂，天地間茫然一片，宣示著冬天的到來(lái)。山勢(shì)雄偉，幽溪直下，不知峰高之?dāng)?shù)，不覺(jué)水長(zhǎng)之目，讓觀者為之心靜、為之入定。山頂樹(shù)木昂然屹立，霜葉掛白，飛云橫渡，這是一番冬季雪前的景象，整幅畫(huà)看起來(lái)十分素雅、通透，仿佛能呼吸到山林之中那清新寒冷的空氣，也能感受到那份專(zhuān)屬于冬天的靜謐與愜意。  終南陰嶺秀，積雪浮云端。 林表明霽色，城中增暮寒。 欣賞邱懷毅的冬季山水，讓人不由想到了祖詠的這首小詩(shī)。飛雪初霽，明月照玄潭，心隨白云遠(yuǎn)。乘月劃舟，踏雪尋梅，漫步山間，實(shí)乃大雅景致，大好心情。  這幅寒山雪韻，畫(huà)面上雪點(diǎn)空山，碧水凝玉，屋舍古樸，叢林掩映。 筆法勁挺，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，虛實(shí)相間，頗具層次感，黑白互用，似有似無(wú)，薄雪之下，草木秀美，溪流清澈，似流非流，清新曠雅，呈現(xiàn)一派清寧的冬季氣韻，頗具禪意之美，令人賞心悅目。  這幅邱懷毅先生的冬季作品，墨色深沉，局部特寫(xiě)出臨水山巖，更顯質(zhì)感，樹(shù)木也是濃墨為主，蒼勁如龍，構(gòu)圖繁密。初雪過(guò)后，薄薄的積雪為山林增添了神秘感，林木稀稀疏疏，片片白雪點(diǎn)綴，相映相宜，踱步叢林幽徑之間，尋覓安放心靈的靜謐之地。  此畫(huà)最大的特點(diǎn)，是用藍(lán)色渲染出天空與背景，并多以大面積的留白手法，精致的襯出云與雪，樹(shù)木刻畫(huà)細(xì)致，一幅初雪過(guò)后的野逸景致。遠(yuǎn)處的藍(lán)色與近處的墨色形成鮮明的對(duì)比，色調(diào)明快，頗具寒意，顯出了幽遠(yuǎn)的空間和清涼靜寂的氣氛，帶給觀者無(wú)限的遐想。作品既有西方繪畫(huà)的設(shè)色方法，又有中國(guó)山水畫(huà)的意象特征，這種既單純又豐富的形式，給人以美的享受，在清幽空寂中靜靜欣賞，體悟邱懷毅先生的冬季山水情懷。  邱懷毅得傳統(tǒng)正脈，受宋元繪畫(huà)的影響較深。他在傳統(tǒng)山水畫(huà)法度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕A(chǔ)上靈活變通，創(chuàng)造出新，開(kāi)創(chuàng)自家風(fēng)范。他在畫(huà)中營(yíng)造的空靈超逸的境界令人贊嘆。  藝術(shù)家 邱懷毅 邱懷毅 又名一光，1979年生于遼寧。2002年定居北京。2014年任教于中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)高研班，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，個(gè)山美術(shù)館藝術(shù)顧問(wèn)，北京中國(guó)山水畫(huà)研究院畫(huà)家。 |
