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中國(guó)山水畫(huà)以其獨(dú)特的韻味和深邃的內(nèi)涵，在世界藝術(shù)史上獨(dú)樹(shù)一幟。 近日，我有幸觀覽了一位年輕畫(huà)家王承恩先生的幾幅作品，其作品中傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代審美的融合，讓我頗受啟發(fā)。在此，分享一下對(duì)這位畫(huà)家筆下山水世界的觀察與感悟。  首先，從技法的角度來(lái)看，王承恩先生的作品繼承了中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)精髓，同時(shí)又不失創(chuàng)新精神。在筆法上，他運(yùn)用了傳統(tǒng)的“勾、皴、擦、點(diǎn)、染”等技法，但又不拘泥于成規(guī)，敢于突破，使得畫(huà)面既有傳統(tǒng)筆墨的韻味，又有現(xiàn)代審美的氣息。“勾”法用來(lái)勾勒物象的輪廓，如山石的棱角、樹(shù)木的枝干，線(xiàn)條流暢而富有變化，展現(xiàn)了物體的立體感。“皴”法則用來(lái)表現(xiàn)山石的紋理和質(zhì)地，畫(huà)家巧妙地使用了不同的皴法，如披麻皴、斧劈皴等，使山石具有豐富的層次感。“擦”法用于表現(xiàn)樹(shù)葉、草地等的質(zhì)感，通過(guò)輕重不同的筆觸，讓這些細(xì)節(jié)更加真實(shí)可感。“點(diǎn)”法多用于點(diǎn)綴畫(huà)面，如松針、苔蘚等，這些小點(diǎn)雖然細(xì)微，卻是整幅畫(huà)中不可或缺的一部分。“染”法則讓畫(huà)面整體色彩更加豐富，通過(guò)層層渲染，既突出了主色調(diào)，又增添了畫(huà)面的深度。  墨法方面，他十分注重墨色的變化，通過(guò)“焦、濃、重、淡、清”五種墨色的靈活運(yùn)用，使畫(huà)面既有鮮明的對(duì)比，又有細(xì)膩的過(guò)渡。尤其值得一提的是，他在淡墨的運(yùn)用上頗有心得，淡墨雖薄，但在畫(huà)面中卻起到了至關(guān)重要的作用，使畫(huà)面更加空靈飄逸。 王承恩先生的作品給我留下了深刻的印象。他筆下的山水，既有古人“寄情山水”的情懷，又融入了現(xiàn)代人的審美視角。每一幅作品都仿佛在講述一個(gè)故事，引人入勝。  尤其是那些以留白手法處理的畫(huà)面，讓人感受到一種超然物外的意境，仿佛是在告訴我們，真正的美往往存在于無(wú)形之中。這些留白之處，給觀者留下了無(wú)限遐想的空間，也讓人在喧囂的世界中找到了一份難得的寧?kù)o。 此外，畫(huà)家對(duì)于細(xì)節(jié)的關(guān)注也是令人贊嘆的。無(wú)論是山間的一朵野花，還是溪邊的一株枯木，都被刻畫(huà)得栩栩如生，使人仿佛能夠聞到花香，聽(tīng)到水聲。這種對(duì)生活細(xì)節(jié)的捕捉，讓作品充滿(mǎn)了生命力。  總之，王承恩先生的作品以其精湛的技藝和深厚的情感，向我們展示了一個(gè)充滿(mǎn)詩(shī)意的山水世界。透過(guò)他的筆觸，我們不僅看到了自然的壯麗與秀美，更感受到了一種超越時(shí)空的藝術(shù)魅力。  王承恩，原名王來(lái)東，后由關(guān)山月大師賜名承恩，遂一直沿用至今。1965年出生于廣東陽(yáng)江，現(xiàn)居北京。自幼深得國(guó)畫(huà)大家關(guān)山月老師的藝術(shù)熏陶，1986年7月畢業(yè)于八大美院之一的廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，后進(jìn)修于中央美術(shù)學(xué)院�，F(xiàn)為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)關(guān)山月研究會(huì)研究員，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東省藝術(shù)專(zhuān)業(yè)高級(jí)職稱(chēng)評(píng)委，曾參與和策劃了關(guān)山月美術(shù)館重要美術(shù)展覽和學(xué)術(shù)活動(dòng)、并擔(dān)任第九屆、第十一屆全國(guó)美展藝術(shù)設(shè)計(jì)展區(qū)組織委員會(huì)委員。 |
