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　　2024年8月31日16：00，楊番的繪畫：光之秘境與圓弧的美在北京798藝術(shù)區(qū)美侖美術(shù)館·圣之空間舉行。

　　本次展覽展出藝術(shù)家楊番老師精品原創(chuàng)油畫作品20余幅。展覽展至2024年9月15日。

　　嘉賓合影

　　世界僅僅在回眸的深刻，美才會顯現(xiàn)，面對自然與山水尤為如此，我們不可能直接觀看山水了，攝像頭已經(jīng)代替了我們的目光，過濾了我們的情感，因此，山水畫需要另一層色光，需要畫家去發(fā)現(xiàn)與發(fā)明另一種獨(dú)特的色層，也許那是更為靠近生物性的視網(wǎng)膜，如同虹膜一樣柔軟婉轉(zhuǎn)的色帶，才可能真正迷住我們。

　　除非一個藝術(shù)家捕捉到山水自然的那另一面，即山外的“秘境”，那是一片未知的光暈，生物性的自然世界悠然生長，似乎人類的所有干擾都已經(jīng)退卻，一切都明媚初生，且一塵不染，仿佛這不是人間與人類所可觸及之地，而是自然自身潔凈過的至美之境。

　　如果山水畫在這個時(shí)代還有意義，那就在于進(jìn)入自然的圣美，保持自然自身的純度，與我們可觸的各種視覺保持絕對的距離，可望不可即，那種神秘的超自然之美才可能君臨，并且深深觸動我們。

　　活動現(xiàn)場

　　楊番最近幾年創(chuàng)作的新系列《山外》，就是一個藝術(shù)家持久孤獨(dú)與沉默中的秘制，藝術(shù)家進(jìn)入了罕見的安寧狀態(tài)，讓山水最后的“余影”獲得了從未有過的豐盈的“光暈”。從早幾年的山水系列的探索開始，楊番一直在捕獲自然山水的最后“虛影”，有時(shí)候看似某種夜色，但都是傳統(tǒng)山水畫與風(fēng)景畫尚未感知的一種幽密色光，這種獨(dú)特的敏感與色覺，已經(jīng)讓楊番與眾不同。

　　繪畫的獨(dú)特魅力就是要求藝術(shù)家貢獻(xiàn)出一種從未有過的視覺，或色覺，或光色，一種只有這個藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)之后的色彩與形式。楊番繪畫上的一層色光，不斷明晰起來，首先好似一種回眸中的恍惚，色調(diào)暗啞，帶著詩意的溫柔，夜光中的無限溫柔;但隨著藝術(shù)家漸漸發(fā)現(xiàn)光色的強(qiáng)度與心靈的明凈，在最新系列中，色光從夜色走向了明亮，而且煥發(fā)出光色的無盡明媚之美，光之圓弧的疊印之美。

　　楊番非常自覺地讓“光彩”成為繪畫的“統(tǒng)覺”，一旦繪畫回到本體與本源，就僅僅剩下光，一切都是光色，如此才可能讓繪畫從整體上變得純粹，只有視覺的純粹，才標(biāo)志著繪畫的成熟與完整性。因此，山水畫已經(jīng)消失，其圖像記憶僅僅成為某種背影或余影，但自然還在，而自然的水火土氣這些元素都將轉(zhuǎn)化為色光，無論光感還是氣化，無論山石還是流水，一切都生成為光色的流動婉轉(zhuǎn)，幻化為彩虹一般的圓弧。

　　觀眾觀展

　　在藝術(shù)家的幻視中，一切僅僅是斑駁的虛影，作為蜿蜒的光帶，柔軟為圓弧，彼此的疊印中，還在生長蔓延，帶有透明的溫柔與美妙的光暈，一環(huán)一環(huán)地呼吸，永無止息。

　　正是此光彩的流動，自主的蔓延，柔美而恬靜地蜿蜒，讓山水獲得了從未有過的溫柔與潔凈，并且讓感知變得純粹，獲得了新的形式，這都來自于藝術(shù)家內(nèi)心的安寧與鎮(zhèn)定，才可能有著如此的凝練與提純，但同時(shí)又充盈了色彩的炙熱與溫暖。而一旦感覺徹底返回到自然，自然僅僅成為光彩，一切都在光的多彩流溢中生長，藝術(shù)家僅僅聽任光自身的流動，藝術(shù)家的目光就達(dá)到了洗滌，變得無比的潔凈，畫面也才變得如此純凈。

　　因?yàn)檫@是光在洗滌，光在自身編制，因此，山石與流水，都提純?yōu)楣獠实牧饕缗c蔓延，而且，這蔓延蜿蜒為圓弧，一道道圓弧，這獨(dú)特的形態(tài)，無比柔美，無比明媚。楊番的繪畫把一切的山川物象都轉(zhuǎn)換為光色，這是繪畫的自我覺醒，是感覺的自我提純，因此，自然的光色，色彩的光色，山石的反光，也是心靈之光，都轉(zhuǎn)換為彩虹之光，整體匯聚起來，一切都婉轉(zhuǎn)幻美如彩虹， “虹膜”一般的幻美形成一道道“圓弧”，作為虛影的圓弧，還在疊加之中，形成透明的美。

　　中國式繪畫，不過是對于“虛影”的重新想象，加入新的光色，并且使之更為柔美，進(jìn)入疊韻的透明之中，并在光彩的輕盈交織中，重新帶入溫潤的玉質(zhì)感。如此的新繪畫，如果說還與古典山水畫有著某種相通的關(guān)系，那就是對“石如云動”的光色轉(zhuǎn)換，山水畫的秘密在于石頭的柔和化與氣感的流動性，但水墨變?yōu)橛筒剩飧谐蔀榱酥鲗?dǎo)的元素，繪畫的色彩就是光帶，光感接納氣化，色彩開始呼吸，就獲得了柔軟的質(zhì)感，而光感又要求色彩的強(qiáng)度，色光如何重獲堅(jiān)硬?這就出現(xiàn)了透明的玉質(zhì)感。

　　色帶的光潔與光滑，光彩的玉質(zhì)感，光影交織時(shí)的變幻，山水已經(jīng)無法區(qū)分，山如同水，水如同山，都是圓弧的光波在流動，圓弧的光波在幻美地交織，清泉與山巒相互滲透交織在光彩的流溢與寧靜的氣氛中，讓凝視的目光沉浸其間，無法自拔。

　　借助于畫家發(fā)明的透明光帶，繪畫的魅力轉(zhuǎn)換了我們的日常視覺，這是世界的彩虹，光之柔軟與心之柔和的對應(yīng)，視覺的純粹形式化而形成光的映帶，柔軟與蜿蜒地延展，色彩在幽深而幻美地呼吸。畫家把之前的斑駁虛影之美，轉(zhuǎn)換為明媚圓弧的流動與疊印，如此的山水就打開了“山外”的另一秘境世界，光色的虹膜在交疊的圓弧中，環(huán)環(huán)疊印，指向山川的超自然之美。

　　山色在光帶中，帶著玉質(zhì)的溫潤，交織出彩虹的斑斕，透明圓弧彼此交疊著，透明得令人心碎，又溫柔的令人纏綿，但它又如此遠(yuǎn)離我們，保持著自身的明凈，這就讓美得到了保護(hù)，繪畫僅僅是呵護(hù)自然最后的超自然之大美，這才是繪畫真正的價(jià)值所在!