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收藏是一門學(xué)問，尤其是古代書畫收藏更是一個門檻高、風(fēng)險大的行當(dāng)，而對一個初涉古代書畫收藏的愛好者來說，掌握一些古畫鑒賞知識與技能顯得特別重要。那么，什么是古代書畫鑒賞呢？我們又該如何做到？書畫圈網(wǎng)小編就這些問題請教了北京琉璃廠一位即是畫家又是鑒賞大家的夏國遠(yuǎn)先生，請看他是怎么說的。 古書畫收藏必須懂得鑒賞 夏國遠(yuǎn)先生告訴書畫圈網(wǎng)小編，古代書畫鑒賞沒有固定的公式可追尋，其中有可言傳，也有只能意會的，方法種種，皆因人而宜。但有一點必須清楚，古書畫收藏必須懂得鑒賞，我們看古書畫收藏大家，無一不是大鑒賞家。當(dāng)然，對于一個初涉古代書畫收藏的愛好者來說，要做到真正懂得鑒賞的確不容易，必須下功夫。怎么下功夫，這很關(guān)鍵。打個比方，你想成為一個畫家或好畫家去掉其它因素不說，沒有十年甚至更長時間很難做到，但做到懂畫，也就是鑒賞，只要用心就不會那么難，關(guān)鍵是你要掌握相關(guān)的知識與技能。 古代書畫鑒定，要懂材料與筆墨 夏國遠(yuǎn)先生解讀，懂得鑒賞也即鑒定的意思。古代書畫鑒定過程復(fù)雜。但是，材料與筆墨二點，是整個鑒定過程不可脫離的主題，二者并重，在鑒定過程中不可或缺。 材料與筆墨，是形式和形象的關(guān)系。材料是“死”的，筆墨是“活”的。前者易言傳，后者難意會。原因很簡單，對于“死”的東西，只要有充分的時間，科學(xué)的分析，一般人是可以接受的。對于“活”的東西，不是時間能解剖其中之秘要。筆墨需要人用激情去感悟，用大腦去理解。當(dāng)然沒有大量的資料，沒有淵博的知識，是不可能做到的.每個人的知識與理解程度不同，接受能力亦自然不一。 料指的是書畫家創(chuàng)作以外的東西，具體分紙質(zhì)，墨色，顏料，印泥四部分。表面上看，這四點沒有多大學(xué)說，其實不然，特別是在鑒定遠(yuǎn)古書畫作品時，材料的區(qū)分可以直接對某些膺品作出科學(xué)的論斷，無須深入。比如一幅明代的書畫，如果發(fā)現(xiàn)作品的材料不到年紀(jì)，或者是新的，就根本不用再深入研究.要知道，古人是不會用后人的東西。 夏國遠(yuǎn)先生提醒：一個初涉古代書畫收藏的新手，對于一些用老紙，老墨，老顏料，老印泥制造的偽作，會產(chǎn)生一定的疑惑，其實，這個疑惑是很天真的，因為墨，顏料，印泥只有在紙質(zhì)上使用之后，經(jīng)過長時間氧化，才能真正體現(xiàn)出它的古氣，現(xiàn)成使用這些老材料，出來的效果其實和新材料相差無幾，是很容易分辨的。除了同時代的仿品以外，現(xiàn)成的任何偽作是沒有古氣的。 筆墨是鑒定書畫時代氣息的法寶 夏國遠(yuǎn)先生指出，筆墨是作者創(chuàng)作之心境，筆墨是作品表達之語言，筆墨可以反映出書畫的時代氣息，個人風(fēng)格等。你想鑒定一幅字畫作品，首先要熟悉作品的時代氣息，作者的生活年代，活動場所，然后再去研究作者不同年代不同的風(fēng)格，這些知識都要必須掌握，還要求靈活運用與推理。要知道中國書畫歷史悠久，名家輩出，存世量巨大，任何鑒定家不可能涉足中國書畫之全部。 那什么是作品的時代氣息？我們知道，在中國書畫發(fā)展史上，同一個時代，不同的地域，都活躍著不同的書畫流派，所以，當(dāng)熟悉了作品的時代氣息，就可以深入分割研究不同地域的不同流派，二者前后融會貫通，從而達到鑒定的真正目的。筆墨是鑒定書畫時代氣息的法寶，也是鑒定的必經(jīng)之路，鑒定書畫時代氣息必須以筆墨入手。 作者的個人風(fēng)格，是很復(fù)雜的一個過程，每個書畫家在不同的年代，會出現(xiàn)不同的個人風(fēng)格。需要指出的是，如果我們把某個書畫家某個時期的風(fēng)格，作為鑒定這個書畫家作品真?zhèn)蔚囊罁?jù)，那就大錯特錯，容易進入鑒定的誤區(qū)，出現(xiàn)誤判。當(dāng)然，在沒有完全熟悉書畫家不同年代的風(fēng)格時，可以先找自己熟悉的那一段風(fēng)格，采取靈活推理的方式，分析推理不是憑空想像，而是對筆墨的探索，緣由，理解，分解。 鑒定古代書畫還要多走多看 夏國遠(yuǎn)先生最后告訴初涉古代書畫收藏的新手，鑒定古代書畫還要多走多看。這么做的目的是要求對中國書畫史有較深的了解。目前在國內(nèi)，幾乎古代書畫的名品真跡大多珍藏于各大博物館中。故宮、上博、遼博、南京博物院珍藏的古書畫數(shù)量最多，體系最全。多到這些博物館走一走，看一看，對古代書畫的發(fā)展脈絡(luò)及每個名家的風(fēng)格面貌，就會有一個較為清晰的認(rèn)識與了解，再回到藝術(shù)品市場后，才能做到心中有底。 |
