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論畫三題:書法與繪畫

來源:中國藝術(shù)資訊網(wǎng) 作者:King 人氣: 發(fā)布時(shí)間:2017-11-16

  “石如飛白木如籀,寫竹還于八法通。若也有人能會(huì)此,方知書畫本來同。”“丹青書畫本來同。”“詩文書畫有真意,貴能深造求其通。”講的都是“通”,而沒有講誰是誰的基礎(chǔ)。誠然,書法與繪畫可以互相影響借鑒,這是毋庸諱言的,而這種借鑒與影響與書畫之外的文學(xué)藝術(shù)形式對(duì)書畫的影響本質(zhì)上是一樣的。

  講書法家要學(xué)畫的要少些,認(rèn)為學(xué)畫要學(xué)書法則幾乎無不認(rèn)同。學(xué)習(xí)書法對(duì)學(xué)習(xí)繪畫自然有幫助,但不能由此認(rèn)定繪畫要有書法的基礎(chǔ),所謂要做畫家首先要做書法家并非絕對(duì)。所謂“石如飛白木如籀,寫竹還于八法通”,并非是畫中某筆像篆書某筆像草書,而是講繪畫用筆與書法用筆有相通之處,即筆下的點(diǎn)畫或筆觸要有質(zhì)量,符合美的標(biāo)準(zhǔn)。書與畫之所以通,正是這標(biāo)準(zhǔn)是共同的。當(dāng)然,真正理解書法用筆的要領(lǐng),理解繪畫用筆的要訣自然會(huì)方便些,若不得要領(lǐng),恐怕寫字也會(huì)陷入描畫的誤區(qū),如此這般,對(duì)畫畫又有什么意義呢?基于這樣的認(rèn)識(shí),絕對(duì)地講,學(xué)習(xí)書法完全可以對(duì)繪畫一竅不通,學(xué)習(xí)繪畫同樣可以對(duì)書法一無所知。繪畫的問題要繪畫自己來解決,對(duì)經(jīng)典真正理解了,心慕手追,自然有望得心應(yīng)手。于書法,又何嘗不是如此!

  當(dāng)然,以上所論,只是道理。若真于畫有心得有功夫,學(xué)學(xué)寫字用于題款,應(yīng)該是順理成章的事,并不很難,而這于繪畫實(shí)在也是有些幫助的。至于寫到什么程度,就看個(gè)人的情形了,妄自菲薄不應(yīng)該,但更要提防自以為是。若不是真正在書法上下足了功夫而且確有水平,避免在畫上作長(zhǎng)篇大論還是明智的?傊,術(shù)業(yè)有專攻,作為畫家,畫得好才是根本。

  中國畫的題款文字可多可少,形式多樣。扇面、冊(cè)頁、斗方甚至條幅等形制,幅面相對(duì)較小,有時(shí)畫家會(huì)在上面畫較為簡(jiǎn)單物象,而題字較多,這就需要畫家有較好的行文本領(lǐng)和書法功夫。揚(yáng)州八家、吳昌碩、齊白石、潘天壽、陸儼少都有相當(dāng)數(shù)量的作品,畫面題字占有較大比重,這對(duì)畫家的綜合素養(yǎng)要求顯而易見是比較高的,起碼書法要經(jīng)過專門訓(xùn)練,否則斷難完成。所謂詩書畫印四全的形式,說的正是這類作品。值得注意的是,這只是中國畫各種具體表現(xiàn)手法之一,與上述諸家同時(shí)期的畫家,真正有這樣本事的也并不很多,而他們各人的作品中,這樣的作品也不占很大比例。

  經(jīng)常看到畫面物象簡(jiǎn)單,寥寥數(shù)筆而已,而題字則洋洋灑灑,動(dòng)輒幾十上百,不但畫面不再顯得空疏,而且字畫相映,別有味道,竟有豐富的感覺。對(duì)于書畫兼工的作者,這種方式無疑既省時(shí)省力又見功夫才情,筆會(huì)應(yīng)酬之類,如此這般,堪當(dāng)上選。張大千交游甚廣,丹青酬答自然不少,頗多作此類路數(shù),花卉翎毛山水人物,再題字,或詩或文記述因緣實(shí)況,讀來親切有味,其晚年潑彩之作,于此亦有異曲同工的況味。“長(zhǎng)袖善舞,多錢善賈”,真正的大家自然身手不凡,千錘百煉的功夫來作小品,厚積薄發(fā),游刃有余自在情理之中。正如鷹有時(shí)也在地面行走,而雞卻永遠(yuǎn)不能飛上天。近幾十年來,畫家能真正在書法上有功夫的越來越少,這樣不選擇上面的路子是明智的。倒是很有一些畫家沒有真正下功夫,卻無知無畏,不能題而敢題,佛頭著糞,勢(shì)在必然。

  另外,畫面題字是極好的防偽設(shè)置,于欣賞于鑒定,通過題字往往能得到可靠的感受與結(jié)論,所以這類作品不易為人仿制。

責(zé)任編輯:King